LikeSansTitre，Scénariode'Sauvequipeutlavie'ispresentedinthestyleofanesotericvisualessay，withtheuseofon-screentitles，stillimages，stockfootage，narrationandtheusualGodardianinterestinvisualmetaphors，juxtapositionsandalienationtechniques。

挺真诚的，让我想起纪念侯麦那部短片里的语气；总算是搞懂了他为何要用这么慢的慢镜头，他要是现在拍，用上NBA那回放慢镜的速度，那不得爽死；“在森林里，她会遇到赫尔佐格，我们可以在静止的画面中看到他，他将展示一个典型的德国疯子的样子”

戈达尔谈画面叠化："先创造一个画面，纯为画面而生；然后再创造对话，尽可能用上已经被证实的材料；接着反思拍摄过程中有创造性的，而且跟彼此有关联的情节。从一个画面出发引申出别的情节，宛如置身故事其间。”

戈达尔谈《各自逃生》的创作实验方法，情节安排、慢镜头、融镜叠化、摄影光照、音乐使用。但真听不懂他的措辞逻辑。

比正片有趣多了

比电影来的更诚恳有收获：打字机视觉情结，想像中文那样象形文字加竖行构建；仿电视剪辑技法探讨时间、剪辑和互动（约十分钟处，这段最棒）；叠化图层；对话是组件；组建情节；钝评文德斯《美国朋友》，从文德斯化用hopper将自己代入其画中的枯坐裸女像，这才是于佩尔角色的来源...（？）瑞士新晋导演的作品启发sexmachine，剥削机制。然后本能般联想回德莱叶圣女贞德。（聊Denis和运动..忘了）从运动又想到赫尔佐格的翻跟头静帧，说人是“德国疯子”。总体看没那么神（各自逃生）就是一路联想来联想去，一些创意集结的产物，细读即可。

戈达尔谈到《各自逃生》中的慢镜头时是自比早年的兰波、塞尚以及加利马尔（中字。who？Gallimard？who？）看世界的视角的。覆盖那处画面的像素字“Ledrapeauvaaupaysageimmonde,etnotrepatoisétouffeletambour.”是兰波的诗句，查了一下，出自《民主》（Démocratie），意思是“旗帜将插上不洁之地，我们的方言将湮没鼓声。”（王以培译）

6。戈达尔说慢放是要更表现那个画面

对电影各方面的简单评论录音

有点简单又有点难。将戈达尔68年前后关于政治、影像与声音的理解作了更深入的拓展:当影像被呈现出来时即被确立了一个关系，将一个画面的固着呈现当成一个系列事件，影片的画面连接就是一个人与人，人与事之间关系网络线，从而组成了“某人”，组成了“某人的”世界，于是，剪辑这些画面的方式，也是剪辑的人或主导影像的人看世界的方式。慢镜头也好，音乐也好，主角配角也好，都会被升华到凝固成时间的印迹，凝固住值得观看的关系，凝固住感情的潮涨潮落及激情或暴力的记录，凝固住被铭记的行为。戈达尔的政治立场，即分离出这些不被意识到的主体性的丧失的情况，让影像与声音分离，让叙事情节抽离，让时间进行打断，让你看到他的意图如何呈现，同时也让其他人潜在的意识形态如何被甄别。有人说他爱说教，现在觉得他是怕你们被说教而不自知的担心。

即将进入80年代的疙瘩与李安《双子杀手》相近的创作思路：尽可能清晰地观看；被画面包裹，速度的静默。

伊莎贝尔搬走了朝着和丹尼斯相反的方向她很想知道上方是什么在边界的上方到底有些什么她潜到未知中去她追寻白天的光明因此她在写作中继续前行像丹尼斯一样像众人一样

各自逃生剧本，依旧戈达尔我行我素

高达电影教学2或3

疙瘩浅谈《各自逃生》各方面的创作思路

伊莎贝尔·于佩尔

高达论高达

一开始以为是部电影，结果莫名其妙看了一部关于让吕克导演拍摄技巧类讲解，后面跳过后看了几乎半小时一个小眼睛矮个子美国主持人采访导演的电视秀还是什么，中间还插入一段男女打架的慢镜头电影节选，挺有意思的，相比正片

时间不能被表达，时间只能被印刻。

SJ美A区CC版蓝光各自逃生花絮缓慢的叙述拍摄的过程和想法用的很多镜头都是影片里没有的

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