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  • 精神分裂症 Skhizein(2008)

    标签:
    剧情 / 动画 / 短片
    类型:
    电影
    导演:
    杰赫米·克拉潘
    主演:
    朱利安·波义塞利尔
    评分:
    9
    剧情:
    一切都由一枚150吨的陨石引发。陨石砸中了男主人公亨利家对面楼的天线,幸运的是他毫发无损。但此事过后,他的世界刚好与现实世界偏离了水平91cm。无论开门关窗洗澡接电话,这些日常细琐杂事就都成了负担。他在家里度量好了精确的91cm误差,可还是在工作中麻烦不断。因此他去接受心理治疗,非但毫无进展,反而在回忆事故发生过后,又多出了75cm的垂直距离。亨利不断向自己发问:“多一点,少一点,我偏离了自己多少厘米又有什么意义呢?”于是他变得越来越自闭,越来越孤独。这与世界之间的91cm距离,他到底能否穿越和克服,最终回归正常生活……   本片荣获第61届戛纳电影节(2008)柯达短片电影奖。...

灵魂与肉体的统一是多么难能可贵。

最可怜的是他永远拥抱不了心爱的人

原来医生帮不了你,原来妈妈帮不了你,原来再撞一次陨星也帮不了你,只有试图习惯自己可以帮你,谁让1%的机会落自己头上了呢。孤独、无助估计也就这种感觉了吧。

灵魂的偏离外人当然没法看懂和理解,而每个人也都先天或后天的与某个正常的世界偏离着,这时候他们需要的不是心理医生也未必是家人,只是想有一个知道他们到底在哪里的人,一个能触碰到其灵魂的人,不要让他们感到无助与无望的关怀存在着。

逻辑有不理解地方。下没。下没。“没人能够懂我”。

不就是想玩疏离感么,干嘛玩那么邪乎呢?

严肃题材的动画,还是法国人懂。天才般的点子,精妙地比喻了人与这个世界永恒的距离和孤独。

我在我身旁91厘米的距离,这个概念十分新颖十分哲学。我在这里,我在哪里,我认为我在91厘米外,我拼命的想抓住现实,但什么是现实。

看过这部短片后,我以前看过的几乎所有短片平均都要再降1星,能刷新认识的短片就是好短片。最受不了片子结束了、还有画外音在那里伴随着片尾曲呐喊⋯⋯《漫长的两天》如此,《精神分裂症》也是,就好像他们在天堂一样,发出最孤独的求助和呼唤。08戛纳KodakShortFilmAward

孤独是与现实的偏离,是卡夫卡式毫无预警的变形。发现自己变成了一只甲虫,发现自己被一只陨石砸中。没有人相信你,你从此偏离了想要拥抱和触碰的一切,无论怎么努力也无法再还原。孤独是在沉默中喊着,我在这里,我在这里。

还是这种自言自语的神经病对我胃口

你的世界更纤细精确了91公分,当你渐渐隐没于黑暗无形之中,便再也无人能认清你,呼唤无用,有身无神

关于偏移和矫正的动画短片结果却是矫枉过正导致的绝望陨石导致实在和现象之间发生91cm的偏移但故事却显然不是在讲这些而是在讲人格与“正常”间无可回避的差距细想被陨石击中错位的可能性又怎可能是百分之一错位又怎需去看不能解决问题的心理医生片子实际是拍给抑郁症或分离症患者看的值得看

短片动画发展到今天仍能看到如此精彩的作品,虽然对结尾的处理并不尽如人意,可能是我永远对那些高潮时戛然而止的撕裂有不可解脱的迷恋,但,你离自己相距多少,其实无需测量。

或多或少,离自己又远了一点。“我在这里,不在那里,我在这里,在这里。”

你离自己又远了几厘米?

你偏移了自己多少厘米。Jesuislà.

在令人窒息的黑暗和绝望中找寻解决的路径,你是要选择继续在这个格格不入的世界中委屈求全,还是离开这里去一个适合自己的简单场所?

到底是世界分离还是我们呢?可能我们只是和世界频率一致罢了

精神分裂症.Skhizein.2008.D9.MiniSD-TLF,结束时候听见了主人公7.8声的“我在这儿”莫名的孤独感,千万别被这荒唐的片名给骗了!

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    主演:
    朱利安·波义塞利尔
    类型:
    悬疑
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    只要尺度放开,中国也是可以拍出很精彩的剧的!张译和张颂文两位演技派把一正一邪的形象在黑社会帽子影响下的演变演绎了出来,非常精彩,人物都有血有肉,追剧追剧...
    评论:
    安欣怎么这么好啊 纯粹的干净
    前12集完全值得5星,可以看做一季完整的剧集,安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数,高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂,一黑一白一正一邪成长关系变化,尤其是高启强的这个角色的成长史,让前12集有一种警匪片中少有的史诗感,想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右,叙事逐渐松散化,不再是警与匪的二元对立,开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透,伴随着大量角色的死亡,黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入,审查的力度明显加大,口号形式、说教色彩愈加突出,嘴型大量重新配音删改,黑社会势力逐渐崩塌,关系网逐渐收缩,人物悲剧归宿定型,主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上,基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局,最终还得回到“意识形态正确”之中,这决定了我们的文化表达。

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