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  • 没人知道我在这 Nadie sabe que estoy aquí(2020)全集观看
  • 没人知道我在这 Nadie sabe que estoy aquí(2020)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    Gaspar Antillo
    主演:
    Nelson Brodt / Juan Falcón / Julio Fuentes / 豪尔赫·加西亚 / 路易斯·尼科 / 亚历山德罗·高克 / María Paz Grandjean / Solange Lackington / Millaray Lobos / 加斯顿·保尔斯 / 爱德华多·帕谢罗 / Roberto Vander
    评分:
    9
    剧情:
    曾为儿童歌手的他因为心灵创伤而离群索居,舔舐心中的伤口。有一天,一位女子走进了他的生活,真正听到了他的声音。...

除了几个比较飞的idea,其他地方太平淡了。那个爹出来的真是莫名其妙。海边风光真心赞哈三星

6/10

后半程什么玩意儿

7.4动容的是,并没有给出所谓的鸡汤,那场幻想的演唱后是重新回归封闭的自己。导演否定了任何个体的幸运,因为那是不现实且充满资本运作的,另一方面女主的设定是多余且又必要的,茫茫人海之中,总会有摊开怀抱的人,世界并不是绝对的黑暗

前后割裂,偷拍画面使用的太低级,水平略菜

最近看了几个用不同打光暗示明线暗线、真实与想象的作品,这一部的问题在于过于隐晦,每每觉得发生了什么,结果又好像什么都没发生只是主角的yy,导致最后也不知道到底主干故事是不是副本...

前半段拍得真好啊,可惜后来解题解得很俗。看在导演处女作和网飞电影,3.5

故事还算感兴趣,但拍得太闷了。对我来说就是音乐电影,歌还挺好听的。

带着几分迷幻感。最后去电视节目高歌一曲,终于把多年的秘密说出口。回到家后,女孩从背后抱住他。戛然而止。

最后一个镜头好想😭,赫利生涯最高演技

其实我喜欢这个故事和它的讲述方式,但不知为何总感觉有一点矫情的成分在里头。

差点东西

如果躲起来做个鸵鸟就可以避开一切麻烦,又为何如此悲伤自卑

3.5双线叙事,旧事线的叙述导演安排的聪明也准确,现实线的安排后面收的干脆但又略显潦草,比如镜头最后给到男主出门后个人情绪的平复是否会更圆满?商业的裹挟下对天赋的要求是苛责的,于是男孩被迫隐在了另一个男孩的影子里。被压抑的少年在一次演出里爆发,明暗面的相撞,明面少年半身不遂,而少年因扼杀了全民甜心受万人唾骂,愤怒的父亲将少年交给孤岛上的兄弟。受伤少年受大家同情,慢慢成为心灵导师,暗面少年却在压抑闭塞里和爱他的叔叔长大,但精神早已被击垮,终至身形难堪入目。一日,闯入的女孩让少年重新对岛外世界有了兴趣,在接触后,少年因为情绪失控吓跑了少女,迫于无奈,他用歌声企图给出解释并留住她。但也因此他重新出现在了公共视野里,并再度面对受伤少年,受伤少年仍不能还给他应有的荣誉和清白,于是他拿起了话筒。

youbelongwhereyoubelong.

老是放同一段音乐让我很焦躁

景色很美

#是也乎,( ̄▽ ̄)LOST中的小胖哥?将一个简单的故事讲成这样也算是很拼了...可惜...

麦莫吐了一地,镜头垂直俯拍,海量呕吐物涟漪扩散,无穷尽从庞大身躯汩汩而出。女主对queer不能自已的迷恋,她触碰他蓝色的指甲,满含欲望的凝视。最后脚的四组动作绝妙的表达了爱慕与靠近,张力十足,暧昧无穷。“世界在外面,这里只有幻想。”不足:1.麦莫为了挽留被吓走的女主,开口唱歌,突兀刻意。2.和彻底孤独的林中生活对应,是选秀和电视访谈,代表外面的世界。后者不够斤两,缺细节,父亲、主持人等都没质感,对接不上。造成头重脚轻,后面拍成了智利达人秀的VCR环节,一落千丈。3.麦莫的平庸歌声,不值得别人去夺他的嗓子,这一切很难成立。

最后节目的那段还是不错的,充满矛盾的对立

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    主演:
    Nelson Brodt / Juan Falcón / Julio Fuentes / 豪尔赫·加西亚 / 路易斯·尼科 / 亚历山德罗·高克 / María Paz Grandjean / Solange Lackington / Millaray Lobos / 加斯顿·保尔斯 / 爱德华多·帕谢罗 / Roberto Vander
    类型:
    经典
    地区:
    暂无
    评分:
    7
    简介:
    几度落泪,但印象最深刻的一个泪点,还是思聪的那句“为什么是我”,生活中的我们大概都会有某个瞬间想要发出同样的疑问,我们何尝不也是应思聪呢?...
    评论:
    台剧的选题已经深刻到国产剧提鞋都不配的地步了。
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。

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