#4thHIIFF#非竞赛展映电影非常工整，很多桥段巧合得失去了现实感。就像大婶开车带着大叔从黑帮手中救出了男主那段，一个非常不错的剧作高潮、还带有很多笑点，但是太假了。整部电影其实充斥着这样的假，把那些具有生活性的巧思的灵光的段落都给冲散了。就比如说，在最后，韩国男主怎么会牵着女儿的手到机场找到大婶呢？导演太想拿喜写悲了，想着想着就把剧作写顺拐了。电影其实把交流的无奈这样一个主题给写小了，或者说写窄了。导致电影最后成片如同小品，这是不是新加坡电影通病啊？最后的底我也不喜欢，它其实回避了很多问题。用一个情绪高昂的、有歌舞的、看似是女性意识觉醒的片段去遮蔽影片前段提出的很多现实问题（比如韩国男主之后能还上债吗？黑帮会找到他吗？他的日子又会怎样呢？），把影片某种深入探讨的可能性给直接截断了。

韩式cliche和坡式cliche的夹生融合，尬得我缩成一团。90分钟感觉很漫长。

会木雕的保安大叔问她你会什么，才发现并不只是在韩国走丢了而已，原来早已在人生里把自己弄丢。面对儿子出柜并决定在美国生活，才发现并不只是被儿子抛弃，原来生活早已抛弃了自己。嘱咐导游欠了钱也不能离开，因为他女儿会记住一辈子。却化身成了韩剧主角寻找的母亲，在电视里与失散多年的身份重遇。

太喜欢这样的调调，特别是作为闽南的观众太有共鸣，溢出屏幕的亲切感。萍水相逢的三个人物他们分享着自己的人生，人物的情绪和表演节奏，导演拿捏得十分妥当，作为长片处女作已相当可圈可点。出柜的那段也令人动容，不自觉代入了

蛮有趣的一个关于文化差异的电影，虽然语言不通，但感受是通的。

#HKAFF22笑中带泪，温情但难掩其单薄，故事线的走向缺乏实质感，人与人之间的羁绊其实是很好的切入点，但是每一段关系的叙述都很浅，点到即止，有些可惜了。吕珍九的客串可以说是相当惊喜，Q&A阶段导演也提到了casting相关的内容。（btw儿子坦白的那段我有偷偷啜泣）

單就公路類型來說，本片做到對經典公式的高度還原，從邁上旅程到插曲連連再到成長回歸，丟包、追車、異鄉戀曲一應俱全。女性敘事的終點，不應是揭露這樣的女性如何成為家庭壓榨下的苦情「受害者」，而是她們如何成為主導自我人生的「強者」。從這層意義上看，本片最後一拍駕訓班教練的形象反轉值得肯定。既與前段的追車構成某種「惡趣味」連結，也能讓人由衷直呼這女人真酷。只是縱然有最後一拍的「取巧」立意，依然無法掩去本片在人物塑造上的老生常談。一方面，它讓女主角充當了相對歐巴導遊的「睿智長者」角色，也讓本片的教化意味稍嫌過重；另一方面，則是它賦予女主角的唯一「瑕疵」，就是她對兒子同性取向的保守態度。雖然在現今社會風氣下，這樣的描繪依然寫實，但在人物描刻上終究還是一個太過便宜安置的傳統設定，且仍未能發掘角色的獨有魅力。

給出了對「旅行」極好的一番解釋。旅行從來不負責解決現實中的苦惱，它只提供一種延遲機制。現實仍擺在那裡，你無法迴避。但與此同時，當我們對照家庭、比較瑣碎的時候，旅行可能是我們這些普通的大多數最接近平行宇宙的時刻，在無數個不一樣的人生軌跡裡望見自己的模樣。

好无聊，剧情太单薄了，以为是跟人在囧途那样的喜剧，结果仅有的笑点是新加坡阿姨说韩剧。浪费70块钱。【BJIFF13th/Day8/Scene23·西单】

低配《又见奈良》。在并无华彩的短暂相遇里，感受萍水相逢陌生人的善意，以及跨越语言、国度、年龄等等沟壑的温暖。韩国流行文化制造的幻境，反而给普通人带来最实在的抚慰。去年某奖得到女主/男配/新导演/原剧四项提名还挺顺拐的，整体属于过得去的新导演小片吧。/北影节

你后悔吗？人生终极问答

很奇怪的组合，喜欢韩剧的新加坡大婶去韩国旅游的故事。全过程夹杂中文韩文和不熟练的英文，语言交流障碍下，并不影响感情的连接。如果说韩剧让大婶的生活有了咸淡味儿，那么这次旅游让味道变得更加丰富。女人不只要为家人而活，最终要活出自己喜欢的样子，这样才无悔人生。

#4thHIIFF#很期待的一个片子，但观感比较平淡，剧作上还是有点顺拐了，大妈手机碎了就不知道问别人手机借着打一下？儿子电话总不会不知道吧？当然整体还是挺轻松的，人物的建立可以再扎实一点。这个片子有趣的地方，还是在以喜写悲，尤其是人们不得不接受分离这件事。阿朱妈的儿子要跟对象去美国生活，大叔两个儿子一个在芝加哥一个在釜山，年轻导游也想赶紧挣钱带一家人搬出岳母的家，总之年轻人都在离开老人，这似乎是人生必经的伤感旅程。所以，表面上是在写陌生环境下的相遇和缘分，因为语言不通带来的一丝微妙的尴尬，以及所谓东方语境下的女性意识觉醒，但本质上还是在写“人本质是孤单的”这件事。但即便这样，人们依旧在努力寻求彼此的理解和共鸣，这不因年龄语言身份国籍的差异而转移。而后面这一点，显然能带来更大的余味。

#13thBJIFF08@Moma轻松诙谐的一部独立电影，文化差异和女性意识的杂糅。旅行中陌路相逢的三个人却能在抓马和巧合中互相温暖彼此，一炉火、一个木雕，哪怕只是一句鼓励，都成了原本困顿、迷茫、无趣生活里的调味剂。在一个小巧的故事里，诉说着生活里的那些淡淡的忧愁，当一个女人不被“需要”了，只能靠一部部韩剧寄情，那一次在地的韩国旅行就成为了切口。在一场意外中得到了救赎，在平行宇宙中找到了自己，终于那件风衣不再为儿子购买，而是穿在了自己的身上，大妈可以是妻子、母亲、女儿，但也可以是自己。影片的结构还是非常完整的，在萍水相逢中总是能发现生活的善意，收获存在的意义，不过影片中情节的推动多靠意外和巧合这就少了些现实感，再打磨打磨剧本可以更感人。

3.5，新加坡導演何書銘的首作，是一個很小巧的故事。但拍的溫柔舒服。女主角是個一生奉獻給他人的中年婦女。多年家庭主婦生涯為兒子、為丈夫、為母親，當都不再需要她的時候，她的失落是極深的，只能寄情於韓劇追星。而後，她也被一場有插曲的韓國旅遊拯救了。洪慧芳舉重若輕的演出當記一大功，平實細膩，而且她和鄭東煥(保安)的互動太好了。鄭東煥亦精彩，很溫柔的表演。較大的不足大概是導遊線...話說呂珍九雖是客串，但其實出場挺多的，巧妙地讓他常常出現，哈哈。

陈哲艺监制比起陈哲艺导演还是相差了不少！故事线既老气又单薄，受篇幅所限情感铺垫部分略差，部分剧情失真（老太太异国他乡走失，老头不报警反而带回家睡一宿实在说不过去）。质感约等于普遍韩国网大水准，甚至赶不上某些小成本制作韩影。加入的支线戏份不痛不痒，导游与妻子的羁绊，儿子出柜的情节均有些画蛇添足且隔靴搔痒之意味，不仅挖掘不深且用处不大，有凑时长之嫌。整体格调略逊于《叫我郑先生》，能代表新加坡逐奥亦客观说明了当地的电影发展水品确实不高。

和全亚洲女性一起大喊：谢谢韩剧

长春大妈抢镜啊

【BJIFF2023】

HKAFF圆方，没有金秀贤但有金秀贤的幼年体（《拥日之月》吕珍九），没有李敏镐但有李敏镐父亲（《继承者们》），映后谈导演说写脚本的时候想找李敏镐但确实请不上&男观众说他在历史剧看过吕珍九，这是我的第一反应，在有限的选角预算中最大化地活用了。不认识新加坡人，第一次看新加坡电影，口音很新奇，是不是本地人人均三语以上，好厉害。能看出来是新人作，导游小哥的剧情线断得不自然，但因为没掉进黄昏恋的窠臼很加分。邻座女生在儿子坦白的部分哭了，我对她拥抱新生活的部分高唱T-ara那首《女性时代》更感动，听到新加坡阿姨是第一次演电影女主角更感慨。

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