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  • 巫山梦断 The End of the Affair(1955)全集观看
  • 巫山梦断 The End of the Affair(1955)

    标签:
    剧情 / 爱情
    类型:
    电影
    导演:
    爱德华·迪麦特雷克
    主演:
    评分:
    9
    剧情:
    The novel focuses on Maurice Bendrix, a rising writer during the Second World War in London, and Sarah Miles, the wife of an impotent civil servant. Bendrix is based on Greene himself, and he reflects often on the act of writing a novel. Sarah is based on Greene's lover at the time, Catherine Walston, to whom the book is dedicated.   Bendrix and Sarah fall in love quickly, but he......

网盘下载上译国配第一刷同时看彩色版:《爱到尽头》TheEndoftheAffair(1999)

以前曾经看过这个影片的翻拍版本,拉尔夫.法恩斯搭档朱莉安.摩尔出演片中的男女主角,不过看了这个老版以后似乎更喜欢老版本,主要是觉得黛布拉.寇尔更适合这个女主角。

多年前看过,最近又翻出来看了一遍。前半部分甚至大半部分都不错,结尾的宗教意味实在是哈哈哈了。蔻儿的表演深入骨髓,这男主怎么看都觉得有点猥琐

影片前半部分的婚外情情节与后半部分信仰与爱情相冲突之间的转变很不自然,使得整个故事一直处在给人不可信的状态。诚然蔻儿的表现依然很精彩,但女主人公的内心纠结还是有些无法看透,可能这样的情感描写更适合文学创作中~

Cushing的侧颜实在是太像BR了,比BR还要瘦一些,相比来说男主实在气质不够,搞得我没法代入剧情,当然Kerr的演技还是那么好,表现精彩

所谓的上帝要能灵验还是得看个人的信仰,“我创造了上帝”,最后也像是自愿殉道。女主的眼神都是戏太适合这个角色

一旦爱情中带着神秘玄学一般的色彩,总是更吸引人吧。男女主挤在小巷子的情节原来在55年这部电影就有了,果然现在的剧中情节老一辈早就用过了啊,没什么新意了因为片子比较老,画质,表演手法不同,个人觉得观感没有那么好,所以总体三星吧。

婚内出轨时没有想起上帝(已经违背了婚姻的誓言)却为救小三的毒誓耿耿于怀,你当上帝是闹着玩的?

琼瑶式的苦情剧,还加入了宗教元素,看下来就觉得两个作逼情人在互相伤害,还有一个丈夫在无底线跪舔,实在让人没法理解。镜头还可以,也展现了二战时期英国的生活场景,男主角脑门上好大一块疤痕,还以为是皮肤病,一查演员信息原来是遭遇车祸破了相

似乎是shadowlands的阴暗版,一定要看看小说

黛博拉·蔻儿饰演了片中女主角莎拉,相较于《爱到尽头》中的朱丽安·摩尔饰演的莎拉,蔻儿对于角色的内心阐释更为深悠,也更无望,有一种丝丝入扣的沉缓和悲切,可谓真正的让人痛彻骨髓。

三星半,感觉婚外情的主题就是一个负字,背负着道德伦理的重压,背负着另一半的情谊,到头来,这种感情无疾而终。人为什么不能在一起?实在太多原因。

格雷厄姆格林这本惊心动魄的天主教小说的改编片,我们在青海湖畔的青年旅舍里看完,一起看的还有一个女基督徒。爱日本怪鸡电影的男孩认为这片就是个英国琼瑶片。然而,不,它不是的,它讲的是上帝和男人抢夺一个女人的故事。它的震撼不在于它宣讲了上帝,而是它非常雄辩的问你:你怎么能否认上帝呢?

还是格雷厄姆格林好看些。

kerr太美了啊啊啊啊撑起全剧前半部分谈恋爱剧本很好啊说爱你就和地球是圆的草是绿的雨是湿的一样那里太我啊哈哈

格雷厄姆格林

不喜欢VanJohnson。

摩尔版实在太熟悉了所以看这个版本是真的不习惯...男主实在不够帅Henry实在不够呆情节实在太保守但是Kerr还是很美的。

Kerr太美了

起于一场艳遇,终于对上帝的信仰。言语中的上帝依然快要倒下,但他依旧在心中屹立不倒,诸多的质疑、愤怒、怨恨最终指向的确是对上帝的坚定,这又该如何解释。我想,上帝不是神,它无法给予解脱,也无法带来和平,但若是真正抛弃信仰,人就真的陷入黑暗当中无法挣脱。

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    主演:
    类型:
    音乐
    地区:
    暂无
    评分:
    1
    简介:
    3.5;观感类似一篇学生气的社会纪实特稿,主题发人深省,细部缺乏考量。通过在加害者亲属(被舆论绞刑和污名化的对象)与受害者亲属(耽溺创伤无法自拔)之间构造对立,大胆冲破传统观念,虽方便了观众前期情感联结和投射,却也显得有几分讨巧和用力过猛,后段不少拧巴的人设转折更是拖后腿。此外,吕才女想在核心的“废死”议题之外夹带对媒体行业伦理、医患关系等层面的探讨,奈何功力受限,每个部分都未能深挖,造成叙事重点分散,节奏感较弱。当然对目前大陆的司法生态而言,该剧还是能提供不少思路和观点补充,包括单集巧妙的片头设计。尽管剧作上更像是在抛出疑问,且没提供太多解决方案,仍能期待它作为好的开始,促使公众去思考何为良善与规制并存、用理性抵御平庸之恶的现代社会。...
    评论:
    五星不够,我想打到六星,这些问题我们每天都在面对,却从来不敢剖析到这个程度。每一集我都在想我会做到什么程度,失望的是我可能会愿意去买粽子,愿意去买奶茶,愿意迎接这些人回归社会,但是却也是思悦的邻居,害怕隔壁住的人是不是精神失常,是摔倒的阿美,害怕直接接触他们。还好律师回来了,还有人愿意去做那些常人不敢做的事。媒体没有变好,社会舆论还在,网络暴力还在,我们与恶的距离并没有缩短很多,但是所有人都在变好,就证明希望还在,有时候,暂时还看不到的东西才要去好好信任。
    作为现实主义的作品,编剧可以与经典的戏剧作品比肩,冲突之密集与深刻,人物之典型化,不输给戏剧史上的大师们;而其中对于后工业化社会种种社会现象的描摹,又让我们觉得比经典作品亲近许多。剧名“我们与恶的距离”特别准确。人们面对恶的应对方式,很容易趋向于简化、分类、隔离,你是坏人,我是好人,你是不正常的,我是正常的,仿佛这样分类与隔离之后,恶就能远离我们,眼不见心不烦。然而事与愿违,恶并不是生长于特定的人或人群,而是生长于每个人心中都有的仇恨、偏见、冷漠。只有我们都能明白,我们与恶的距离并不远,才能真正获得阻挡恶蔓延的力量。

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