4.5，在练声时，那种古怪的希伯来音色仿佛让两个人退化为咿咿呀呀初学说话的婴孩，让微观层面的听觉感受被系统化的“噪音”所包裹，感觉👂🏻比以前还要复杂些。与之相比，餐桌上人际交互的呈现，落俗的走向，观感有点下去。

即使在泛着无趣的当代聪明劲的剧本背景下，类型片的夸张和僵硬发展也可以承载最美好的信仰，这一点又见《热情花招》，相比之下例如维斯·安德森的近期风格则是冷酷并且逆反性的。尽管如此，时不时就会出现难绷的段落，以Gabby的故事线为甚。很难评价的电影。

男导演的意淫真的差不多得了，一个普男既有过世的美貌名人老婆又有红颜知己老师还有新认识就死心塌地的美女，我都看不下去了，不知道为啥荧幕拉拉情侣都爱养儿子。

@Berlinale2024

一前一后两场抓马的戏确实有点两个情人的感觉，但实际上也只是在嘻嘻哈哈中灰烬重生的快乐游戏。尽管詹森舒瓦兹曼在塑造loser方面带着wes电影里中的呆萌，跟华金的丧颓比起来只能说是各有千秋。比较遗憾的是本来有着对信仰和情感的讨论，但创作者选择了喧哗，这也自然难以更进一步。

“TwoLovers”，有一场年度级别的吃饭戏，面孔特写的接力

对西尔韦进入主流创作范畴最大的隐忧，可能就在于“目的”对于主流的必需性。他能够天才般地捏造出荒谬且富有破坏力的情境，对常规的叙事手段是难以抵御的打击，如此远离现实但又有如此真实的感觉冲击。而目的或许会牵引他远离塑造这样的情境。《寺宇之间》驱除了这样的隐忧。在观看的过程中，尽管看到了故事本身的全部细节，但并不会从身体本能上认识到，自己所面对的是一个最经典，最传统的类型故事（几乎没有任何经典桥段被舍弃）。西尔韦借用类型故事的外壳带来“目的”，而强力情境中的本能摧毁了类型体验。在实在的，剧情所在的层面，我感受到类型体验被破坏带来的不适，但在更抽象的维度却体会到释然的满足感，关于不可言说的压抑的释放。

2024.2.19ZooPalast女主好美啊，像年老的周迅。

8.0。使用職業演員後仍舊延續著《腐臭天堂》近乎所有的優點，卡薩維茨與dogma95方法論的黨代傳人。借助猶太人/教徒的身份破立展示敘述者主體身份和語氣對於相同話語表達的影響。在一個頗具類型感的文本框架內保持了十足的戲劇張力與即興表演靈活度，手持攝影在紛亂中精準捕捉了每一個喜劇時刻和面部特寫。

很难欣赏

#74.Berlinale｜@cubixQA场//3.5女主角色的微醺感蛮可爱的

#Berlinale743.5有蛮妙的节奏掌控感inmanywaysmessybutalsoembeddedinitahumourthatishardtobecraftedbutratherinherent不是我会看进心里的电影无字幕跟台词还是有些吃力但感觉创作者是日常里unintentionally就会很好玩的人

#74.BerlinalePanorama5-颓丧和迷茫在生活的韵律里凝结为奔逐的勇气，唯美的圣丹斯电影

#Sundance2024#信仰如何让我们与死亡和老去共处，NathanSilver借用上个世纪流行的Jewishcomedyfilm类型，配合颗粒质感的复古镜头，缓缓进入一个由BatMitzvah引出的忘年恋romcomwithmelancholy.本片在各种套路中做出不落俗套，几场室内群戏在戏剧张力与镜头调度上都可圈可点（摄影是“甜蜜东方”导演，而两部片子在影像质感确有共通之处）。而真正的让人惊喜的是DollydeLeon毫无怯意的off-beat喜剧气场，只要出场就会成为焦点；另一方面，JasonSchwartzman与CarolKane尽管缺乏更深的化学反应，两人之间的对话节奏却最终成为了本片最为清晰的主线。

#Sundance2024#

74thBerlinale

#Sundance2024#

4.5

8.7从生活的悲喜剧入手，亲密关系的距离再一次被消除，看似杂乱无章的镜头运动实则对应了Benny的紊乱心境，周遭环境的纷扰以近似冷幽默的突兀特写的方式惊吓着观众，也就预兆着“狗血”结尾的必然；而支线的穿插颇有罗斯派瑞的味道（包括母亲那些形似《彩轮》海报的插画），也就形成了这些毫无包袱的宗教写作，很动人。

放专辑的一段可以阐释全片整体感觉，极度混杂的，需要借助外部将人物内所饱含的极丰富情感带出来，在听到声音之余把其溢出的部分集中到同样丰富的面部表演之中。

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