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内心戏中戏 Léo en jouant "Dans la compagnie des hommes"(2004)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 阿诺·戴普勒尚
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 本片着重讲述一个居无定所而享有特权的商人雷奥。他是武器销售商亨利·居里约的继子。亨利父亲的公司日渐衰落，发展停滞。亨利对此很不满，于是着手加快与几个声誉欠佳的公司结盟。起初是为了董事会机构攫取足够的股份和利润，然后为阻止父亲得知这场骗局掩盖的秘密。 现代版的哈姆雷特故事，一个年轻人投身到金融之战中，与大伤人们用股票和金融交战……...
形式美
哦。。。。
排演那段想起“Vanyaon42ndStreet”。无论金融或莎士比亚显然都不是法国人的长处，两个女性角色反而更出挑。
0225SéanceprésentéeparArnaudDesplechinetNicolasSaada
Telecine？后看Laviedesmorts.
形式挺新颖（看之前还以为会是路易马勒的万尼亚42号街，但这个是大部分故事片+小部分排练），但故事是很古典的悲剧
在现代商业片中重塑哈姆雷特式的故事时，很难简单的用类似来创作、颠覆已知的反转，回到前作哨兵中，小试牛刀的致敬也不过引用片段和头颅，而非对故事整体的改编尝试，因此当真的执行这一个项目并保持导演作者化、小说化、冲突化、“鬼魂”化的作品风格时，戴普勒尚是在用略有些刻意超现实、回忆和本来他就很擅长的“故事中故事”对这部戏剧的文本填充，典型如父亲回忆亡妻育子的片段，同时兼具了莎翁剧中存在女性角色的点缀、戏中戏的拓展、文本式鬼魂的再现；同时，电影的颠覆和意义也是在于，死者的生活/哨兵/本片中谈论死者-研究死者-亲自赴死（“血”的场景甚至也有重叠），重复性是不仅是标志性开场的配乐，还有对灵魂、鬼魂、死亡黑暗面不断自我回顾探索、寻找观众中“幽灵”们的共鸣，让远离叙事框架的故事更加紧张，形成极具个人特色的电影类型
少了原来的味道
我没看懂，现代哈姆雷特故事拍的太古典。
呃。。。
德斯普里钦处女作短片写的是“死者的生活”，这儿讲述的则是“生者的死亡”。有如《万尼亚在42街口》的创意，在权力与金钱中探讨着生命。现代版哈姆雷特，的确充满古典味。@2020-02-0313:19:25
没找到字幕…
古典的故事莫名其妙的晃动令人发指的翻译和压制对灿烂的阳光又爱又恨
中盛D5
在他舒适、擅长的区间，重构哈姆雷特，并试图借用“幽魂视角”戏中戏加以点缀。实验性质颇浓，可惜，不够彻底、决绝。
没看完王乐为什么
即使是军火商的叛变，在德斯普利钦这里，依旧是个人与社会与家庭的私人关系，戏中戏的设置在开始就有提示，而Leo的内心就像间歇性得了罗兰巴特所说的“知识分子”的病，客观来说达成无用且千疮百孔的后果，这种无用却隐隐也被思考了，被非常私人的图像强行插入，引着人去想“知识分子”这无用之事。
豆瓣最近把好多导演的中文名改了
就当看美女
还可以
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- 主演：
- 类型：
- 音乐
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 5
- 简介：
- 從集數和單集時長來看絕對是為了對的起原著的翻拍而盡力將各方面打磨到最好，就成品來看瀚草確實又再次作到了，整體執行的相當工整，但也正是因為過於工整而顯的節奏有些緩慢、劇本不夠乾淨俐落，整體壓在8集的長度是最剛好的，10集顯的有些冗長，第6集後反派現形，卻無法用緊湊的節奏快速將反派繩之以法，增加了劇情的拖拉感。沒讀過原著，但大概知道原著想表達的依舊是媒體渲染下的社會亂象，而這點透過10集的篇幅去探討確實做的紮實到位，跨過那條線後我們是什麼？製造恐慌的變態殺人犯操弄媒體，灌注恐懼與邪惡，成為另類的精神象徵，誰能置身其外？姚淳耀飾演的變態反派基本上與小丑無異，就是到後面為了詮釋出病態模樣，表演䥣斧痕跡過重，反而范少勳突破形象的演出令人印象深刻。台劇在瀚草和公視的努力下持續成長，期待誰是被害者2能更好...
- 评论：
- 几年前还在某司时得知版权在那，心想放内地怎么改啊，改到上世纪八十年代？后来版权流转于各地，主创有没有想过，原著根本不适合类型影视化，作为社会派文学，文学性甚于悬疑刑侦类型，看的就是泡沫经济等社会问题下人的异化，独属于日本的国族痛点人性底色。非要改折磨的就是编剧，现在总算影视化了，为了落地把原著精髓全都去掉，只剩制作，在网飞剧里算很次的了，整个就一买椟还珠。（其实如果只看还原不考虑审查，最适合给爱奇艺灿然，做成摩西那样。）
- 看了些吐槽嘿嘿~很想说，大概没经历过90年代吧哈哈哈~
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