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于无声处(1979)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 鲁韧
- 主演：
- 张孝中 / 杨宝龄 / 朱玉雯 / 潘丽娟 / 冯广泉 / 赵树森
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 1976年，遭受“四人帮”残酷迫害的老干部梅林和她的儿子欧阳平途径上海，来到老战友何是非家。何是非在“文革”中为了向上爬，曾向“四人帮”写假旁证，诬陷梅林为叛徒。何是非的女儿何芸时欧阳平的女朋友，当她知道欧阳平因收搜整理悼念周总理的天安门诗抄，已成为全国通缉的反革命时，内心极为痛苦。何是非再一次做了卑鄙的告密者。何是非的爱人刘秀英发现丈夫诬陷梅林的假旁证，当众揭发了何是非。何芸何欧阳平站在一起，刘秀英和儿子何为也离开了何是非这个革命队伍中的败类。...
自我反省的很好嘛。现在是不可能再拍的了。
“叛徒！你才是社会主义革命时期出卖同志出卖灵魂的叛徒！”
看看就好了，有些不懂。
于无声处响惊雷，天下呜呼恸哭谁
说我埋头钻业务，想成名成家，走白专道路……算了！我走白痴道路，当个大傻瓜，行了吧？
扬眉剑出鞘就是亮剑。
为了保卫党、保卫毛主席、保卫周总理，而对以张春桥为代表的“他们”提出批判。无论如何，总有点事后诸葛亮的味道。对于文革的反思，这算是最早的一小步吧！
人物脸谱化
人民是不会永远沉默的
难得一部我妈能一眼辨识出的电影（真的非常有时代性了）“有些话我本来不该说”“不该说那就别说”“可是我…”“就是想说那些不该说的话”“这这怎么说呢”“直说”文本高于表演
话剧改编的电影，表演痕迹重，人物脸谱化，黑白分明，冲突激烈，最后也是像雷雨一样，鸟兽散。用现在的眼光看，还是浅显，思维模式还是旧的，但在当时，的确是于无声处听惊雷，时代的经典，因为这个给四颗星
黑白剧社来点个灯
扬眉剑出鞘
戏剧当年影响很大，电影不行。
开场就用闪回，以为观众是老年痴呆？几个主角出场之后，除了胡军的装13，看不到一个人物；高满堂老湿，国安开会就必须站桩对白吗？来点细节动作会死人？撞车这么烂的桥段都用上了，你就想不到整个电梯故障出来？这就是高大编剧的“比美剧更真实”，欧耶，洗洗睡吧。。
乌云里的惊雷把世界劈成了两半。不论政治正确或意识正确，着眼点始终停留在上层。ta们果真能跟伟大组织完全割裂开来么？如犹在耳的扬眉剑出鞘，做为沉默的大多数依然觉得应景。
名字很文艺。
为什么没有演员信息
9.28上海艺术电影联盟“建国70”影展@虹桥艺术中心
建国70周年影展，天山2厅，上海电影技术厂修复版，8.3分+出乎意料的好看，但我给予它的评价很大程度上是对于出色剧本的赞扬。古典三一律（近似）的准绳，六位人物千丝万缕的联系（尽管历史的牵绊很容易猜出），故事的开展又是那么行云流水，一出电影性不那么强的室内话剧（悲剧性上可以联想到《雷雨》，但无疑没有后者这么完美）。虽然迫于时代和思想形态的局限，正面人物和反面人物塑造得过于扁平单一，不过这样振奋人心的向上佳作在当时颇受欢迎也是可想而知的了。另一处有点预期之外的是吕其明老师的配乐，尤其开头大提琴/低音提琴的震颤，音乐语汇相当“先锋”，寥寥数语便勾勒出那个万马齐喑不堪回首的黑暗年代。
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- 主演：
- 张孝中 / 杨宝龄 / 朱玉雯 / 潘丽娟 / 冯广泉 / 赵树森
- 类型：
- 喜剧,爱情,剧情
- 地区：
- 美国
- 评分：
- 5.9
- 简介：
- 描述白领青年丹尼和他的蓝领好友班尼经常四出猎艳，一天到晚讨论对女人的种种想法，直至丹尼认识了黛比，他决定收起游戏人间的态度，两人共赋同居。但是，“相处好同住难"，不久之后两个人不同的生活习惯和思想方法...
- 评论：
- 相信节目组的初衷一定有积极的一面，但这片土壤目前还是有些艰难。想知道什么是朋克吗？让大张伟坐嘉宾席，一帮伪乐迷骂街，隔天当年那几个朋克主唱的2b合照被送上热搜，然后大V带节奏——中国火时期的大张伟！再然后，大张伟的采访，嗨，做节目嘛，哪的仨瓜俩枣不是赚呀——这才叫朋克！
- 全部唱得不痛不痒的，彭磊说这几个乐队输给谁都丢人，唯一认真点的是面孔，我也是这么觉得的。虽然他也提了刺猬，或许因为人坐他跟前呢，但是子健的词也只能说是节目里尚可，细看都是堆砌。乐队或许都是好人，可他们都太柔和了，痛仰是，新裤子也是，一点尖锐气都没有了，哪还拿什么来感动人。就想起那一句，“毁了他的孤独就是毁了他”，既然已经对生活妥协，就真的没什么好摇滚好朋克的了。唯一touch到我的大概就是九连那首莫欺少年穷，那还有点最纯粹的愤怒和悲伤。我还蛮喜欢九连歌的各种metaphor的，贫苦的孩子都是诗人。
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