Mariko可愛！妓女主題：《賴活》的某種調皮變奏？自在無拘束的身體與表情施展，銀幕存在感很強，魅力十足；小妖精形象太容易想起AnnaKarina了。

老土的故事，过时的女性形象，肤浅的政治隐喻，无趣的法国新浪潮镜头语言。

给了由加好多固定机位近景特写，就看她的反应。就让我们直面女性被男性玩弄、羞辱和出卖的真相。女性性纯洁被宗教撒上圣水束之高阁不可亵玩般，由加却打破了这种不可触碰的纯洁。她任由自己被玩弄，渴望被爱。将自己一心一意交给爸爸时，却被爸爸无情出卖，这种背叛如堕地狱。堕入地狱后反而将自己完全释放，结尾自然是属于女性的。

很明显受同时期法国片的影响.

新浪潮日本。由加很可爱，故事很无聊。

舞台选在港口城市横滨。横滨称为日本的外玄关。进进出出的洋人贸易船只，交易的不仅是商品还有女人。在情人的劝诱下，犹卡最后还是和美国船长上了床。这种性交易关系是对日本和美国的讽刺。和开篇不久朝日新闻报纸形成呼应。另外，中平康是最“洋气”的新锐日本导演了。新浪潮式技法和大量早期电影引用

霓虹版安娜•卡里娜，东西结合中平康。

新浪潮语汇用得手到擒来，只要不介意有点幼稚的政治隐喻就完全ok。少女娼妇纯情妖精，摆明了撒娇又如何，麻里子就是可爱。

又一部日本屈辱史？

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一些宗教和政治意味

主要看加贺

俏皮而哀伤，女主角色性格的设计感有点过火是遗憾。75

playful,New-Wavestyle.interestinginsertsofsilentsequences(w/techniquesfromsilentcinema)

古灵精怪的新浪潮。真理子一颦一笑实在可爱。

想通过取悦对方的方式从男人身上分得一点爱给自己的女孩由加，放荡又纯洁，快乐又悲伤。可惜了小修，一个不只是觊觎她肉体而是真心爱慕她的人却死了。

形式精致可爱，黛敏郎配乐太有味儿

分明是日本电影却弥漫着浓郁的法国味道，梦境展现、定格画面和默剧插入等运用都是在向新浪潮学习。加贺麻理子美如精灵且持萌行凶，实在要人老命。中平康导演的确名不虚传，可以开始补了

一部日本屈辱史，摄于安保条约签订后的四年，各种美日关系隐喻太明显，画公仔画到出墙，“bodyok,kissno”就是和魂洋才啊，被侵辱时一本圣经控诉思想罪状。和《疯狂的果实》的一样，中平康的结尾总是有些出人意料又绝对精彩。

中平康用欧洲新浪潮的镜头讲述一个日本近代史，洋娃娃，黑人，项链等符号的作用，虽然隐喻并不深刻但也有意思，结局不难猜测。圣母像见证小恶魔的蜕变，可与任何人分享身体(接吻除外)，仍能表现出天真可爱纯洁形象，六十年代加贺麻理子本色出演。在纵深构图中从两个动、静态画面分离出心理效果，两处左右晃动定格画面作用相似，中平康用不同晃动角度以示心理不同。配乐加分太耳熟，原来是今村昌平御用配乐师。

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