如友邻所说,仅从题材上而言,确实会令人联想起达内兄弟,但本作肯定做不到达内兄弟的深入,也做不到由小及大,整体来说,还是拍得比较局促的,节奏也不好,总让人觉得里面的人物和情绪都有种莫名的卡顿感,而且故事只停留在表面,讲了那么久,其实剧情并没有真的在推进,很多叙事段落都不过是在自我重复,所以看得有点闷。
有金棕榈导演达内兄弟监制的作品果然不同凡响,题材遥相呼应金棕榈影片《孩子》:年轻人未婚生子却无力抚养骨肉。故意不透露完整的信息,使情节带着悬疑色彩,也使女主角的形象和动机充满谜一样的趣味。拒绝融入主流社会的女性始终是施佩特的关注对象,从她们叛逆的姿态里打破当代女性身上的社会标签,破除种种刻板印象。桑德拉·惠勒交出了影后级的表演水准,把一个反复无常的未婚妈妈塑造得恰到好处。
囿于孩子们繁琐的日常与情绪问题中的母亲,冷静的质感有几分达内兄弟的影子,细碎的日常片段也使影片丧失了一定的深度,即做到了展示某种值得注意的现象,却没有更进一步的探讨。
渺小个体对抗庞大体制的电影我们看过不少了。同样是有关底层的移民(城乡冲突)和难民(温饱住房)议题,美国的《从不,很少,有时,总是》呈现非法堕胎;法国的《孩子》和俄罗斯的《小家伙》和意大利的《索莱》追踪买卖儿童;德国的《系统破坏者》展示寄养收养;日本的《楢山节考》聚焦遗老弃老,而中国的「贫嘴张大民」则以嬉笑怒骂的姿态控诉了荒唐又悲哀的计划生育政策。可惜,试图以小见大的《麦当娜》却也因大失小,这个故事因过分离奇而显得不太真实。这个生下六个不同肤色孩子,一边求索帮助一边又在拒绝帮助的年轻「大家长」实在无法令人共情。尽管从社会变迁和PDST层面来看,这会是一种迫近而又急切的现实,但毕竟不像中国的《盲山》和《盲井》那样,振聋发聩的黑色幽默背后有着沉重又坚实的民族文化,以及幽深而晦暗的历史阴影作为支撑。
散漫的公共场所生活。男友往新居里搬来家具跟家电,第一反应是恐慌和拒绝,如此精准的临时性。全片也都是类似的临时状态,哪怕有些许迟疑想沉溺于此刻,也让当场情绪在当场完结不延宕至下一场,极度统一,可以通透地还原出每一段生育前后的轨迹。
8.5
多年后重看,亮点只剩下惠勒了,不理解导演怎么剪辑越来越退化,缺少信息的场景变换无法弥补故意偷懒的叙事
她还没长大,却不小心成了六个孩子的母亲。
5个孩子的丽塔并不是传统的母亲角色,专制和自由同时存在。她既懂孩子想要的依赖又在逃离这种责任。与其说她是母亲,不如说她自己都是一个孩子,一个需要别人来稳定她的灵魂的孩子。电影里有几个有意思的地方:①丽塔打了母亲的那个劲②女儿夜里问丽塔:你为什么不停下来?不要生孩子③丽塔金句:我可以住在这个世界的任何地方。这与你没有任何关系。
故事雷同,想不起是哪部。
探讨很多问题的德国范儿|原来题目是这意思
(4-)即使未做好成为母亲的准备但也会在某处流露出母亲的情感,同时也想着成为自己
看的时候总是想到《暗处的女儿》
无法与人正常交流的Rita混乱的生活,生下了5个孩子
反肯洛奇(共情),处理情节的方法倒是确实有点像达内(悬念在于人物而非情节),《女人的时间》。