小题大做的实验影片。握脏手，马屁精，打架，爱吹嘘，爱炫耀，这些都是爱尔兰特色。＂他不知道自己在做什么＂似乎可以变成一切罪恶的借口。让我想起芬尼根守灵夜。

约翰福特作品，浓浓迷雾下的都柏林，金钱，梦想，爱情，生活，道德的交织，开场很吸引，中间拿到酬劳后的疯癫之举看的有些疲惫，私审判决后的追逃场景很提神，害人害己，死到临头终悔过，为时晚矣！

现代版的犹大故事，在爱尔兰革命的背景下张力十足而又真实动人。告密者的行为固然由自身原罪引发，对然而周围人等的影响推动的描绘让主题升华为普适的现象。抓阄场景首尾呼应，让文本结构几近完美。男主角的表演更是有惊人的力度。

“他都不知道自己做了什么！”……如果基波没有主动栽赃神父和执着逃亡，姑且还能勉强接受这样的说辞。约翰福特此片只有沉默下的环境布光是黑色的，甚至超越黑色。但演员，特别是当界影帝麦克拉格伦的表演还是福特西部片那种招牌式的乐观兴奋的情绪底色，即使在表演酗酒暴怒炫耀等原罪的时候。此片为斯坦纳，这位电影音乐教父赢得了第一座奥斯卡最佳原创配乐奖。另，地下审判和盲人老者让你想不起M凶手都难。

圣经故事！当年领先世界的文本，展示了福特的直男道德观。犹大不知道自己品格的弱点，基督就把他放在最可能展现这些弱点的位置上。恰如最初杰珀自诩高尚，直至遇到那位俘虏。彼时的约翰福特=茂瑙（/弗里茨朗）+爱森斯坦，尚未觉醒影像风格，但也启发伍迪艾伦拍出《影与雾》。细想福特一个爱尔兰裔美国人，在爱尔兰革命尚未成功的时候于美国拍出这样一个反省又沮丧于爱尔兰独立运动的故事，多像现在的在美华裔们拍出的那些国内不能提又被质疑屁股早就歪掉的电影……

影片讲了一个现代版的犹大出卖耶稣的故事，在真实展现都柏林的社会环境——教堂、酒馆、妓院时，穿插了政治和宗教情节

人物单薄，美式面具角色。上帝个没完。

2023-01-14/爱奇艺黑白犯罪3/20世纪初爱尔兰共和国局势动荡。都柏林警察局以20磅悬赏捉拿革命者弗兰克。作为朋友和战友的基波告发导致弗兰克被杀。背叛行为受到了革命者的审讯和惩罚。身负重伤的基波逃到教堂，向弗兰克的母亲忏悔，得到宽恕后死去。

影片的灯光效果真是用的太棒了，这个雾霭下的都柏林完全是在摄影棚内拍摄而出的，30年后塞缪尔.富勒也在同一个地点拍摄了他著名的影片《恐怖走廊》，《告密者》这部影片也是富勒最喜欢的电影了，富勒做花絮的时候真有意思，兴奋之情溢于言表。。。

或许是擅自代入了现实，在我看来JF对主角的批判中更多是傲慢，不见怜悯与理解的尝试，这既不公平也不合理。如今，几乎所有人都在透支日渐衰微的信仰，为窘迫现实和欲望间的落差干着放弃尊严的勾当。这不再是用于道德说教的电影情节，而是真实残酷的社会图景。主角的挣扎、恐惧、悔愧、堕落恰恰证明他良心未泯，为何生活却令这个并不卑鄙的人选择出卖朋友？他的麻木与茫然，那种无法与人言说的痛苦和鲁迅笔下的闰土何其相似。当一个社会开始让好人变坏，只能证明它已经穷途末路。我不愿为“饿死事小，失节事大”摇旗助威，不是不相信人性能够超越求生欲，是不希望对将人置于这种极端环境的社会的批判被对个体失德的批判偷换。

杰克伦敦曾写下精彩篇章，指出这个嗜酒社群最终对自己失去环境，酒精非但不能制造梦，还可以阻止做梦者做梦，酒精好比一种纯理性，告诉我们生活是一场骗局，社会是一个丛林，生活是一种绝望。这同样适用于犯罪社群。反过来，一个健康的社群有一种全民意志，能够为自己制造动机，自己的欲望和贪婪，自己的价值和理想的幻觉，这是致命的幻觉，比纯粹真理还真实的现实主义幻觉。这也是福特的视角，他早在早期作品《告密者》中就指出一个叛徒近乎表现主义色彩的衰退，因为他不再能够为自己制造幻觉。因此，人们不能指责美国梦只是一个梦：它要的就是这个，从梦想中提取自身的全部力量。对于福特而言，社会在变化，不断的变化，但社会的变化是在一个容体之中完成的，这个容体用一种健康的幻觉掩盖和保佑这些变化，作为一个国家的连续性。

无论革命党还是黑帮没有不希望秩序尽快平复的

读着希翁的《视听》回来补这部。都柏林的雾，表现主义的光，《第三人》+《M》，约翰福特的第一个最佳导演，果然斯坦纳的配乐大加分，音乐主题尤其突出。

刚开始刷JohnFord的片单。看到以西部片著称的Ford拍出这部Theinformer，我着实大感意外。很喜欢的影像风格，简洁洗炼，又充满张力。也很称赞影片能把犹大卖主的故事“现代化”得这么贴切流顺，不生硬。我对宗教不感兴趣，但本片结尾短短一幕向我展示了宗教所设定的无上主宰施于凡人的道德压力是何等沉重，而宗教所建构的那个彼岸世界又对凡人形成多么强大的吸引。牺牲者的母亲（圣母玛丽？）最后宽恕了男主，因为“Youdidn’tknowwhatyouweredoing”，综合全片故事的铺展，这一幕格外悲壮感人。宽恕的力量是伟大的，不过我还是不相信所有罪行都可以宽恕。

《告密者》是伍迪·艾伦最喜欢的10部美国电影之一，一个雾气重重的夜晚悬念故事。很明显伍迪的《影与雾》除了参考了德国表现主义电影之外，这部电影给了他很大的灵感。

四星半。不在西部，就在爱尔兰。

在看了三部相对平庸的福特电影后，终于发现了一部较为经典的作品，上帝欲让其灭亡，必先让其疯狂，gypo在出卖兄弟后，得到的赏金和内心的自责两种复杂的情绪让他迷失了自己，于是我们看到即使他有了当初想要的一切后，却不得不在紧张敏感和狂妄自大的两种处境下苟且。在影片的后半段，福特展现出了一个大师的风范，法庭上的戏剧冲突和节奏，逮捕gypo时的惊险还有告密者反被告密的宿命感以及最后对于宽恕与救赎主题的深化，全部都被有条不紊地展现出来，分寸拿捏的十分到位。人物的表演和面部的光影则透出一股默片时期的感觉，有种神秘感笼罩其间。

非常工整，主题严正。美国导演的欧式主题表达电影。

7.本片在福特的作品序列里多少有些异类，舞美影调多表现出好莱坞出现的强盗片和移民来的室内剧风格（M的结尾至少是开放式的这还是有不小的区别），影片同样有着不少象征化的表现镜头及动作细节。｜男主角多少是个有些愚蠢又敏感的人。这样的形象多少不太容易招人喜欢。2q

7.5，对表现主义电影和弗里茨朗的致敬和模仿，拷问吉普那场戏跟M凶手最后的私刑审判异曲同工，电影的爱尔兰背景则是约翰福特本身背景的投射，带有强烈的族群自决的政治表达

• 查看详情