整体感觉比较旧，支持下小众导演吧，非常勉强三星。

就算有再生之恩，吃不起饭也要买房，卖掉健康也要买房，这种孝顺逻辑让人害怕。

不下雪的城市竖起了铁塔，没通过的好友想回到故乡。一座城市像这个国家的浮萍，两个人和这座城市一样无根。是为了生存孜孜不倦的工蚁，是向往美丽慕光而生的飞蝇。平地起高楼，攀到顶端却不是主人；奉献大半生，买到了墓地才算安家。造楼却住不起楼，生病且看不起病，走马过沙漠，那里没有雪只有沉默。

3.5这部片子的缺点是显而易见的：表演僵硬、节奏拖沓、符号化严重、场面调度滞涩…不一而足。但让人意识到电影人的社会责任和历史使命，意识到我们这个国家还有如此令人心酸的现实。有些问题三年就能改，有些三十年也变不了，李睿君这部显然属于前者，值得鼓励。

旁边老外全程没看屏幕在看我，导致我一直以为我脸上有什么。结束之后他悠悠问了我一句，你是怎么坚持下来的？

内容刻意，追求现实性而没有艺术性，无法超越审美上是阶级属性。

明明是年度最佳表演+直击社会现实的唯一入选戛纳华语片（2017），在这里却跟《前任3》一个评分，也真是很迷了🤔

起码三次我都以为片子要结束了，结果又演了起来。

深圳打工妹の焦虑日常：父母退休，妹妹上学，急需凑齐首付，身体又亮红灯…打工，发传单，有偿药性测试，温饱线打工族白描图；打工者进退两难的生存境况，医院挂号难看病贵，房价攀升，底层社会现实写照。日子虽然艰苦，人间尚有真情。不贩卖苦难，不施加同情，也不指明结局出路，只提供客观平实视角

看这部影片有种特别的疏离感：你觉得离他们很远，但其实又很近，周围有很多这样的人，他们背井离乡，在他乡又难以落脚，他们如候鸟，成为故乡和他乡的双重陌生人。当然，也有酸甜苦辣。导演用影像呈现了当下冒着气儿的现实中国：对整容的执念、农村土地流转、试药以及社会物化下的情感凉薄。3.5

留不下的城市，回不去的家乡，看不见的未来。聚焦8090这一代的城市漂泊青年迷茫、焦虑，李睿珺这一次极度写实，因此也放弃了艺术取舍，所以影片过于冗长，观影过程很难熬。

李睿君罗列社会问题效率之高，之功利足以打破国产片记录，令人叹为观止；其空泛的社会问题表述在人物塑造与故事建设上的渎职又让人不禁担心起中国电影的未来是否也要被我们这样路过。

李睿珺作者化的东西是甘肃，骆驼，马和沙漠，一种对家乡的追根溯源。思想内核和人为关怀有了，很遗憾影像上没有给人好感。这部其实也不错，大城市务工人员且活当下，在大气候稍一改变情况下随即便吞没的渺小感处理的很好。还有他拍出了房子、建筑工地对中国底层人的压榨，素材就很让人敬佩。[B]

李睿珺这次拍得是年轻人，其实都是时代变化下容易被忽视掉的群体的生活状态。杨子姗与尹昉，在外漂泊追寻未来的异乡人身上，制造业转移，打工族新的生存危机。房价、试药等社会话题，束手束脚的情况下拍成这样已经不错了。城市与故乡哪里才是“家”？窗外大大的世界，内心割不断的迷茫

真的感觉杨子珊不仅丑演技还渣渣以后真的别糟蹋电影了什么冲奖片垃圾

最饱满的是甘肃部分，城市空间拍的极其单薄，女性角色的动机都十分模糊。少了之前的灵气，多了三分刻意七分匠气。基本发展下去李睿珺可以去拍二线台的上星婆妈剧了

2.5宛如低配版的赵德胤拍了顾长卫的《微爱》。片子假装现实主义，实则空中楼阁。其实李的前两部也生硬刻意，只是城市背景更易暴露问题。不过，如果不拿“戛纳眼界”看，倒勉强算国内华语片环境下的诚意作品。罗列社会问题虽集中且套路（医院、工厂、看房、KTV大排挡），但比起《暴裂无声》那种还是要对路些，至少传达出了如今普通年轻人“缓慢死亡的未来”。

漂泊他乡的异乡人，朝着虚无的未来，路过走狗的现实。窗户侧身颔首，床板望旧照，玻璃门间隔对视，歌厅爆发哭泣。这才是当下的微爱，只是情节略狗血，结尾多余，很多地方可以戛然而止，拖沓。相反，感觉除了杨子珊和李勤勤其他人演技都刻意，尹昉到后半段才渐入佳境有了气力。有缺点但没到一星的程度。

在以深圳为背景的影视剧中很难得不土的了，不土的主要原因应该是没拍白领拍了厂妹。杨子珊为什么一从青春少女界毕业，就直接转型为新丧寡妇脸啊？这回又是跟《南极之恋》一样，整天要死不活地躺在床上，干等着男主角在外头挣饭吃……

零表演，零逻辑，零唱功（周云蓬您被过度消费了

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