呈鲜明对比的姐妹花，临内外交困的家庭战，一小时内脉络清晰；没有结局的灰暗现实，太过善良的人往往得不到幸福。

千叶早智子。Amarvelousfilmvisually，evenifoccasionallyalittleabruptnarratively。Astoryoftwosisters，theolderbeingmoretraditional，theyoungera"moga"("moderngirl")。Theirwidowedfatherrunsthefamilysakeshop--butisrunningintofinancialtrouble。

[2019年12月成濑√]成濑在1935年的最后一部，似乎是找准了女性情节剧的方向：和服女性与洋服女性的对比，双人对话中的“成濑调”，以及室内空间的拍法。片长的关系导致剧作不太完整，妹妹的复杂身世实在是有些偏离重点（这条线其实也没有结……感觉后面掉了好大一块儿情节）。

内外两条线反倒似乎是酒店破产的暗线更抓人一些，成濑继续关注传统和现代交错之中的女性问题，母亲和女儿的不置可否的和解伴随着父亲的离开，成濑的侧重点太明显了。

开头透过窗户拍摄的酒屋招牌，frame中的frame。窗户遮断着招牌，将矩形招牌拆解成数个部分。暗示着酒屋破产的命运。并同结尾反方向二度拍摄形成鲜明对比。不到一小时的电影里，女儿嫁人和酒屋明暗两条线逐层铺开，紧凑好看。早期佳作。当时东宝一号女星千叶早智子（好美）出演，并由此和成濑喜结连理。

短短一小时，两姐妹的不同鲜明的呈现出来，也不去做判断，也不再追踪她们的命运，给观众留下了巨大的想象空间

千叶早智子扮摩登女郎或传统女性都举手投足尽是戏，竟有些像秀子。演妹妹的梅园龙子就相形见绌了，有点忸怩做作。

螺蛳壳里做道场故事讲得清清爽爽（结尾稍微弱了一点但就是蛮好看的//成濑的女性意识总是很妙

又看掉一部成濑巳喜男，早期的千叶和成濑也有不少合作啊

成濑讲故事好干脆啊，几个镜头切的很直接，没什么空白。两条线也都交代得很清楚，小事件里的结构玩得像一篇精致的短篇小说。千叶早智子很美，不过我更喜欢妹妹的妈妈诶，气质全场最佳啦。

仍然是围绕女性间的复杂关系并对比新旧两个时代，但这两者的权重有些失衡，几乎是由代表新时代的女性为主导深入家庭的瓦解，因片长问题，结局的隐线爆发也稍显唐突。不过就角色神情的刻画上成濑还是下足了功夫，还插入叠印来突出烦恼与不安，简直是默片时期成濑华丽技巧的重现。

在姐姐相亲的一条线上又附着了酒屋一条辅线，她在父亲的再婚与妹妹的“横刀夺爱”中的斡旋与默许却让事情偏离了轨道。

未完成的事，未结束的结局；姐妹花的迥异性格和行为模式，一个日式一个西洋，演出都很出彩，就看喜欢哪一种；千叶早智子笑起来的时候很像高峰秀子，悲伤的时候也很让人心疼！

算是#願妻如薔薇#的姊妹篇吧，千葉早智子的角色名字一樣，也都一樣跟大川平八郎飾演的新青年相戀。但是故事線更多，時間卻變短，每一條線索都有些倉促。

成濑的有声片，围绕着家庭姐妹关系展开，人物刻画极好，结局收的唐突不过味道很对，没有人不是活在谎言里的，无论过去还是现在，那本书《女性与日本现代性》读了一半穿插着看部电影感觉真好，更深的了解导演当时的用意

女性意识刚崛起的时候kimiko就有点夺目了

7.0

好无趣的一部成濑

3.5；照样一堆窗户门框的画面分割，照样是小百货店的兴衰史，还有熟悉的一传统一西式姐妹（和妻如蔷薇里不一样，千叶早智子这回代表传统了），成濑就是能把熟悉的模式拍出新意（其实小津、沟口都有这个本事），剧情也很成濑，一番风波之后，面对的还是不确定的人生，也懒得给观众一个确定的结局，就是表现生活中的一段结束。

依然是有两个女性,一个摩登女郎,另一个比较传统,在她们的冲突里投射出意识形态不稳定的日本女性和社会.彼时摩登女郎风潮已行将就木,这部的情感也较明显地往排挤摩登女郎的方向上引导.正当我感觉这个套路用得有点太多了,又想起来这才是成濑拍电影的第4年,真是高产…1935年他居然拍了5部电影.千叶早智子在《愿妻如蔷薇》里演摩登女郎,在这部里换成了与之对立的传统女性.

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