备胎替罪，大boss逍遥法外，这才是很多现实故事的翻版，哪这么多坏人被一网打尽的大团圆结局，那时的电影才真正反映了现实

老电影本身带着一种诡异气氛

70年代是世界上一个神奇的年代，对于电影界来说尤甚。你永远找不到合适的词语来形容这些电影，再加上那时候刚出生不久，以致现在回忆起来，亦真亦幻，眩晕感很强。

虽然有种种演绎上的不自然，但结尾压抑到接近真实了。

太急躁的反对会让影片略显滞涩。同时没经过沉淀过的部分可见的历史也会造就滞涩的艺术作品。门当户对但是可爱至极。

1980年

反思四人帮的电影结尾bedend虽然前面废话太多还有跳舞可题材依旧值得点赞。

看了半个来月，初步得出一个结论：对于1980年代，真正理解它的唯一途径就是亲身经历，所谓重返历史现场，对于从未抵达过的研究者来说是完全不可能的，这种重返只是一种想象，有什么意义呢？扑面而来的土味、憨批、保守和非正常逻辑，让我这半个多月都持续处于生理不适和严重的文化不自信中。按理说学电影的不能对电影史抱持这种不客观的态度，但不好意思实在没办法，我真尽力了我。对于《幽灵》，我的判断是，尽管内容上是显见的反文革、反四人帮影片，但本质上，此片的话语逻辑和情节建构依然停留在斗争时期，不过是一种互换了主客位置的重复。中国电影的症结绝对不在电影科技或工业水准，从1980年代，我读到的多是对理论不加以思索就付诸实践的急躁冒进和道德上近乎保守的现实批判主义，这两者的结合实在是太扭曲了。

喜欢施光南老师的谱的片曲～

新瓶装旧酒。从山上突然推身旁的人下来。

“四人帮”背景的电影，难怪拍得如此黑暗。★★☆

以悲剧结束倒也不是不行，但是这个表现上有点太晦涩了，总之最后就有点拧巴…//顺便看看80年代初的上芭～影片作曲施光南，关牧村李谷一演唱

那时候这类片子都和政治有关

故事结构很大，拍的很写意，结局很意外。

看得让人心痛

看过留痕

那一段芭蕾舞很漂亮--可惜与剧情不符。邵慧芳腿真长。

居然有这么大篇幅的舞蹈，还是拍得挺敢的。故事就真的一种那个时代独有的压抑。

文革后期刑侦片

NO

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