也許這是蘇俄電影史上最詭異，最cult的一部電影。老塔弟子亞·凱伊達諾夫斯基在《伊萬·伊里奇之死》里探討了生死，在《賓》里探討了異端，而在這部極端混亂的《煤油工的妻子》里探討了權力與身份。電影前半段與《圣人東尼的魅惑》相像，而後面卻有著《衰弱癥》的影子。一絕！

塔二已死，苏联垂死，一条安达鲁狗潜行零城，处处异人写真，人人衰弱症。教堂残穹下，悲歌一曲，乡愁成谶。时光已逝，圆圈不圆，诗意变靡音，长镜成挽歌，塔二白牺牲

老塔已乘黄鹤去，苏联空剩颓残城；时光已逝变靡音，悲歌一曲空悠悠。残穹阴云暗重重，处处残象空嗟叹；乡愁成谶何处去，诗意长镜奏挽歌。

诡异。。。

★★★☆

胜利是恶势力的真理，正义是强权者的遁词

有才华，属于那种怪手出招。影片也有一种“我的圣母”之类的私人僻向的意思

破败的楼房、街道各种老塔的既视感，意识流与超现实的模糊界限，不少画面有油画般的感觉。没有守护天使的人间炼狱，比较绝望的一部电影。

我居然真的补了这部，并没有那么失望。很多纯粹性的隐喻、超现实、破败景象，但有点犯困。

5。这部的形式不喜欢

down,noword

被死亡、苦难筑巢的土地，人人灵魂被猎杀，身体变异，反复吟唱的圣歌与天使，是人性自我的迷失与游弋，被错置的真相，摔碎的血瓶，伟大祖国的抚慰也遮蔽不了的千疮百孔的现实。

相当牛逼。

好怪

诡异难懂，却吸引我

超现实主义+荒诞主义+政治隐喻+导演意识流。

虽说是老塔的友人兼学生的作品，但比起塔可夫斯基，似乎更接近布努埃尔。就本片而言，同属超现实主义创作自不必说，更体现于其对于符号化政治隐喻的痴迷以及借由窄画幅而表现出的空间上的逼仄狭窄气质。要说的话，大概是对于取景的审美偏好以及一些硬光影的应用与老塔最为相似

拉手风琴的镜头跟乡愁最后一个镜头太像了，喜欢老塔所以很容易在凯伊达诺夫斯基的电影里面产生震撼感

故意不让人看懂的片子不是好片子。隐喻太多，充满癔症乱语，解体前的苏联充满各种愤怒和躁郁

虽然条件简陋但想象力还算比较丰富。我其实特别好奇莫斯科电影制片厂投资表达欲旺盛的电影是为了什么，是给谁看的，看完这部片之后我对此更加的困惑……

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