是片场暴君，是拍片狂人，是才华喷薄的天才，是独一无二的法斯宾德。哪怕他冷漠的对待和欺骗身边的人，哪怕他虐待和自虐成性，人们还是会不由自主的爱他。电影就像法斯宾德的处女作片名——爱比死更冷，不过还是不太能接受舞台剧的表现形式...

尽管能看得下去，但从本片来看的话，只见“怪异”，不见“天才”。舞台剧的形式感是一把双刃剑，在抚平时空流转的过程中也扼杀了这其中的可能性。即便如此，对于法斯宾德其人的塑造依然是难以进入的，好一个赖纳·专挑直男下手的海王·维尔纳·啤酒肚全球推广大使·法斯宾德。

差劲

看剧照被Raab演员的相似度狙到……当tabloid八卦看的，各种名场面还原🈶️，但法胖的精髓想学到可没那么容易hhhhh看完特别想读Raab写的书

捕捉了属于艺术家敏感、冲动、邋遢也执着的一面，也同样还原那些创作中的疯狂与自我毁灭。最终的成品很放飞，也同样选择锐化了整个性格来填充想象与诠释；有声名又如何，金熊奖又如何，他只找自己满意的声音与感动。但有些冗长的篇幅很难不因高频嘶吼分走注意力，几乎全部都是简单布景也无限接近于一出更应发生在舞台上的戏剧。不太懂它成片的真正目的，我也应该更好直接从作品里了解主人公。

法斯宾德拍的电影还没看过，这部传记片里表现出来的完全是个生活糜烂的混球嘛……德语真的适合用来吵架

贯彻着“爱比死更冷”的字面意思，奈何全片密集而癫狂的辱骂咆哮下，法斯宾德成了个极其讨厌的人物。见惯了天才的暴戾与自弃，往往会有悲悯冒出来，但当电影一直在呈现他对他人的伤害，就基本上宣判了这号人物再自怜自艾，也无法挽回段段情债甚至血债的负面影响了。而且50多岁的演员来演绎二三十岁的法斯宾德，添的是一种衰朽的恶意。一星半。#爱酷20#12，#歌德学院#

比较真实从传记主人生活的视角还原了德国电影史上这位伟大的“坏孩子”—法斯宾德，他的酗酒、吸毒、毫不掩饰的同性恋情、混乱的私生活、像家庭一般围在身边的创作团队们的和谐共处、在电影节上大放异彩；虽然不是整体的视角，没有对法斯宾德电影领域的创作过程和成就做更多展现，但是至少在真实的个人生活端做到了事无巨细、挖得很深。看完之后很难不爱上这个天才！同时又恨他为啥不多活几年啊……

他老玩得这么开，居然不是得艾滋挂的……

舞台剧的形式在高度概念提炼的同时也将现实粗暴而扁平的定性，于是“法斯宾德”的传记片也丢失了“传记”的本质，当然这个作为虚构角色的“法斯宾德”还是成功的，却也是观众无从关心的。

有什么比法斯宾德还法斯宾德更没新意的

剧场版传记，蛮特别

电影拍的不太能欣赏，但是原型人物很有魅力。绝望，迷幻又不乏真诚。虐待狂，自毁式的人生。

套着法斯的名演了一个傻B，无耻

技术上很用心，传记片上算完成度很高的作品了。

法斯宾德舞台剧布景

爱法斯宾德的人不一定会喜欢这一部传记片，舞台剧的呈现方式也许还算可取，但片段拼接感很重，情绪无法承接，而且看这个真的不如多看几部法斯宾德拍的电影，有时候了解导演的生平故事，真的只需要通过阅读文字就够了。

非常流行的霓虹式摄影，把传记片拍的不无聊已经是很大成功，PUA大师和受虐狂们的快乐时光？我不李姐

7.0/法斯宾徳的传记片，入选去年戛纳大名单（估计会在一种关注或特别展映吧）。影片采取了狗镇式的布景和舞台灯光，以此来模仿法斯宾徳偏舞台的电影风格。遗憾法斯宾徳的电影我看的不多，有些地方难以带入。「怪异」体现得淋漓尽致，但其「天才」性上还有待挖掘，如果只是以模仿电影风格和流水账式的拍片和参加电影节展呈现，无法让我们更进一步了解他的天才之处。不过演员都选的蛮好的，无论真实人物还是电影里的演员都蛮符合我的口味（我和法斯宾徳对男人的审美惊人地一致）。另外，在一部分级16+、满是烟酒毒品性爱暴力的电影里，没有露出任何一根屌也是蛮出人意料的。@歌德学院爱酷电影周

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