广大女性的福音，让你细细品味俄罗斯芭蕾王子身上的所有纹身。可惜片子却很无聊。

大量的特写和手持近景，试图让观众走进人物内心，但对我而言却没那么奏效。反而偶尔的中远景能让我审视到人物和情境的全貌，进而获得相对更多一些的体认。但这种体认最终也化作徒劳，因为叙事风格一直在成人情色与小妞电影间轮转，插曲也帮了倒忙。至于最后的女性觉醒及是否含有政治隐喻，已无关紧要。

我只見到條女做愛，做愛，還是做愛。（條仔精蟲上腦）但愛去哪裡去了？愛從性裡誕生？呈現呢？還是被揉成一團溼衛生紙扔進垃圾筐，還是一按冲水按鈕冲去馬桶裡冲到溝渠去了？或者我根本就不懂。（同是一届，感覺有點對不起麥溫的DNA）

啊就在我以为不过如此的时候最后女主的觉醒很有趣这晚回来找我的这个男人已不是我过去一年深爱的那个这段失恋让我理解自己的极限“送我来回地狱又折返人间”indeed

胶片质感的情欲戏，古早歌单不错。估计Frémaux原本想选进一种关注吧。好像是个黎巴嫩导演，巴黎拉丁区她给拍得很带感。来巴黎的日本游客真的太多了。2012年戛纳让我对影展有了groundbreaking一般的感受，2020年多伦多时隔8年让我再次获得全新的影展体验。对世界的认知貌似又宽广了一点。

镜花水月，欲望牢笼

怒打一星导演想模仿王家卫可惜工夫不到家片子的节奏没把握对打光非常死亡也可以看出是个贫穷的剧组但两人的情欲戏拍的毫无张力居然能把情色部分拍得那么难看也是绝了剧情概括就是女主一直在等男主的电话一直在等没有太多剧情可言到最后一个镜头才算有点感觉大概因为配了堕落天使的配乐男主长得像申公豹演技也很差女主虽然有点老但身材演技都不错找了个小厅跟一群老头老太太看人家看的特别认真我看得直想逃跑戛纳电影节入选作品不是获奖作品哦

2022.10.8了解女人的只有女人

冲着波卢宁看的，结果是个内容空洞的porn，最近女方爱上炮友的故事有点太多了。

#68SanSebastián主竞赛第四场#法国电影再次令人失望，除了看到十次不同体位的做爱就没有别的了，陷入情欲中的女人觉醒哪去了？

人物应该是被自己的情欲融化，而不是插曲配乐。结尾跟王家卫一样用了OnlyYou，但感染力没法比。

完全不懂为什么会入电影节参选名单

复归的不仅是菲林之美，更有与之伴随的，无所忌惮的，醒目机理的，浓稠的情和欲。

三星半。当肉体交互成为爱情的唯一语汇，Hélène与Alexander之间也就只容得下纯粹的激情。女导演丹妮尔·阿尔彼得用细腻的笔触，记录着激情等价于交流后的情感错乱。利蒂希亚·多施和谢尔盖·波卢宁的身心在镜头中一览无余，也令这段限时狂欢变得真实可信。

人物沒有獨特性，誰都可以是。硬傷是只有性愛，沒有情感。上床次數特多，但每次都一樣，沒有推進。拍得太直白直接，沒有詩意。可取的地方有兩個。第一是前夫來找她，問她是青春叛逆期嗎？第二是心理醫生問她：好聞嗎？PS.女主的胸，小而不挺（小沒關係，但加上不挺就。。。）

可以常看，会越看越喜欢。

25/11/2021@PalaceIFC[HKFFF]。了無新意既SP沉船故事，ending用onlyyou做bgm忍唔住笑左

纯粹的激情，孤独之宿命。暮春的感伤，甜蜜中苦涩。她的恋情，拉近她和别人的界线，她知道自己能做到何种程度，有时甚至能想象跨越界线

改编有过犹不及之处，比如A其实了无牵挂、残忍又冷漠，但波卢宁冰封的眼睛里总闪着终年不化的爱意，如此温暖怎能怪女人沉沦；被前夫和儿子发现则是对这个女人智慧的背叛，她该是时刻都绷紧、全力将别处的生活以最高效稳定的方式过完，再在与A的幽会中释放。而好的那部分则是女人从其他女人身上看到的自己，“当我身边有一群女人，我会想她们是否跟我一样，脑海里有个男人挥之不去，不然她们怎么活得好好的？”结尾无声的口型是编剧对女性自我的一种悲悯吧，女人终究是想要得到爱的，哪怕是在纯粹的激情里。

确实是纯粹的激情，只是各种场景解锁，换衣服，脱衣服，穿衣服而已。前辈电影那么多，拍成这样？这剧情还不如有些日本爱情动作片呢？

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