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持摄影机的男人 持攝影機的男人(1933)
- 标签：
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 刘呐鸥
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 刘吶鸥《持摄影机的男人》（人间卷、东京卷、风景卷、广州卷、游行卷）共46min 年代1933 无声 黑白影片 刘吶鸥生于台南新营，留学日本，通晓英、法、日等语文，后活跃于上海文坛与影坛，与施蛰存等人被归类为《新感觉派》作家，是第一位在上海主持报业的台湾人、并早在七十年前就投资大陆房地产，成为名符其实的《台商》。在他传奇性的一生中，曾任书局老板、创办杂志、创作剧本、担任中国电影史上第一部谍报片的导演、筹组电影公司、捧红李香兰和蝴蝶两位一代巨星、出任新闻社社长、引介翻译欧洲电影理论。1940年因政治立场（投身汪精卫政府），于上海遭人刺杀身亡，年仅三十五岁。过世后因政治因素，成就一直未获肯定，直到近几年终获学者重新检视，被视为是引领当时文学与电影脚步的先驱者。本次发行的《持摄影机的男人》为他的实验性纪录像片，忠实反应了当年上海艺文圈的风气，与当时的审美角度......
早期华语影人引进维尔托夫电影眼理论，试图打通电影理论与实践的关系，进行影像的革命性探索。极其珍贵的影像资料，在哔哩哔哩上轻轻松地“可见”了…
世家公子哥lno玩票大作，片名致敬素莲纪录片拍摄手法也有意向维尔托夫靠拢，但只能说是“记录”了，有几处相当像他的小说，或者不如说他的文字就是影像化了的（这一点上还是穆时英最无出其右），其实挺想看他正式从影后导的电影的可惜死得早，特务乱杀人也不做个背景调查真是气死人！没早几年开始玩票，跟戴望舒去北京玩的时候记得带个摄影机多好。
vlog
面对摄影机的人跟面对照相机一样，在镜头下静止定格。
对珍贵的时代影像的忠实保存意义大于其实验意义。
脸庞作为风景-近距离的大特写/与镜头的互动//9.5mm百代摄影机，维尔托夫影响，现代性体验（速度/交通），家庭录像，同一拍摄对象不同拍摄距离与角度的重复
实验片，还是维尔托夫的好看！
挺会拍美女
持摄影机的怪男人
people：小孩，老人，悠闲地行走，脸，对着镜头。Tokyo：游船，水面波光麟麟，飞机起飞，在飞机上，火山喷发。sightseeing：古建筑和偌大的广场，漂亮的女士。Guangzhou：在海面，船上的靓女们。离别和启航，女士们。Parade：戴着面具的队伍，打着阳伞，观赏之人，舞狮子。
也很难说真的多实验，那个时期稍微加入些个人风格和创意就容易变得实验，甚至成为创举。刘呐鸥的才华不可否认，可惜去世太早，没能铸就更伟大的成就，否则我认为他至少应该是第二代导演的扛把子人物。这部《持摄影机的男人》已经娴熟运用了非常多的蒙太奇技巧，在33年真是天才般的发挥。
林強配樂版本
挺厲害的，攝影機拿得挺自在的。廣州卷里的妹子好好看
喔
维尔托夫的手持摄影机是要把眼睛变为机器，所摄内容有工作、生活等，存在一种速度，是未来主义、gc主义的影像，是依靠蒙太奇的累积达到上升。刘呐鸥是一种私人影像，是把机器比作眼睛，呈现的是一种生活的现代性，内容有闲逛、女人、孩子、风景等，没有劳作。其中奉天拍的应该是沈阳故宫，新京公园看着像南湖公园，最后一卷也有一种传统和现代之间的对撞。在这里速度感消失了，也不像是gc，还是一种心灵沙发椅。
哇
看了刘呐鸥在电影史的理论贡献，我以为这是被遗忘的大师，但是看了这部电影就明白那纯属富帅玩票了。。。拍着良心说，中国早期电影的大成就都是左翼造就的
愛自拍的男子一枚啊
很珍贵的资料
视听语言课
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- 二星吧。只看了三集。不确定要不要看下去。昨夜看了拉郎的原视频。其实用了穿越+本杰明奇事的视角。两个人的时间线是逆向的。这种注定的BE美学，到后面如果反应过来，就会很刀。但觉得这个正式版可能为了展开写主角，为了让男主更贴合所谓现代人穿越，整个人变得不仅有点傻。还有点跳脱。吸引到我的，男主那种温润如玉的感觉荡然无存。其实应该像原作那样，加深的是男主的疑惑不解，而不是突显冒失蠢笨。而面对自己最后的结局和最后一面，女主又表现得不够深情。但总的来说，女的演的比男的好，男的真接不住戏。长得也不如女主他弟我审美里。而且少了历史人物自带的悲剧和厚重感。调子就不够悲
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