关于文革那段戏，虽然拍得很少，真有旁观者清的感觉。另外：溥仪回故宫，真实的段子是当管理员问他要门票，他气愤地说了一句：我回我自个儿的家还需要门票么？

可与贝托鲁奇的《末代皇帝》对照观看，二者结合便是溥仪悲催的一生。

感谢李翰祥留住了八十年代质感的北京影像。年轻的梁家辉要剃了额头的头发来演谢顶的溥仪，家庭生活的唯唯诺诺很不错。潘虹女神和那些妖艳的贱货不一样，用连指手套揉眼睛好可爱。倒是李氏姐妹夸张了些。

李翰祥拍摄的真细腻，对场景时代的还原能力好过现在这些太多。吵架都必须先念几句XX语录。再次给我男神演技长跪不起！前后半生无缝切换的跟玩儿一样。跟潘虹一起在老北京的小院儿里完全木有违和感。唯有两条大长腿还依稀能辨。真是天生就是影帝中的影帝。ps：潘虹实在太美了！脖颈都那么美。

港人拍国片的一个主要问题是对历史的还原太不精细，就是个小品片段式的传记片儿，爱情片儿，带点儿喜剧味道，主要在东西城取景的。潘虹很有腔调，梁家辉唱了《咱们工人有力量》和《春天里》。据说因为贝托鲁奇买了《我的前半生》的版权所以李翰祥没法拍，于是梁家辉拒掉了给老贝演溥仪。

优点是大量文革场景且还生动写实，尺度令人惊喜，在这类题材已成禁脔的今天洵为难得。缺点很明显，这戏纯系李淑贤粉饰自己的一面之词，李的为人经考据掰谎后现已有定论，识短暴躁浅薄促狭贪婪。溥仪早逝跟晚年不幸大有关联。悲剧一生，出狱后又遇上政治动乱和那女人，欲求平淡度日岂可得啊。和老婆看。

好压抑啊。梁家辉的溥仪，和陈道明黄子华的，并列三大最佳溥仪塑造了。一直觉得尊龙版的溥仪差个劲儿。

4⃣️2⃣️6⃣️♥️♥️溥仪🍃1906年出生👉3岁即位6岁退位👉16岁娶16岁婉容13岁文秀妃子👉18岁冯玉祥发动北京政变👉18岁携婉容文秀出宫👉18岁天津居住👉25岁时22岁文秀与之离婚👉26岁到长春建立伪满洲国👉28岁时28岁婉容吸鸦片👉28岁时婉容与侍卫通奸👉29岁时婉容生下一女👉溥仪把生下来女儿扔进锅炉👉29岁～30岁婉容精神失常👉31岁娶16岁谭玉龄👉37岁时22岁谭玉龄去世👉37岁迎娶15岁李玉琴👉39岁日本投降👉39岁沦为苏联阶下囚👉40岁时40岁婉容惨死狱中👉44岁回中国👉44岁被关押抚顺战犯管理所👉47岁时44岁文绣逝世👉51岁与29岁李玉琴离婚👉53岁出狱回到北京👉56岁与37岁李淑贤结婚👉61岁尿毒症北京逝世

八十年代的中国电影怎么都和清宫戏干上了？而且常常一人分饰多角：梁家辉在火烧里演咸丰，在火龙里演溥仪；潘虹也是先在火龙里演李叔贤，次年在末代皇后里演婉容。相比之下刘晓庆演慈禧可算得上从一而终了！

晚年李翰祥虽力不从心，但嬉笑怒骂依然是把好手，文革部分的尺度令人惊喜。开篇旁白及画外音尤见邵氏痕迹。梁家辉半丝忧郁，几分天真偶见邪气，太适合饰演溥仪。潘虹，美就够了。Ps李淑贤到底是个肿么样的人，早有定论。电影不过就是借着历史讲故事，说点闲话。

梁家辉演溥仪真是不二人选。。。

梁家辉和潘虹都是好演员梁家辉仿佛橡皮泥一样需要像什么样的人就能成为什么样的人潘虹出场时的气质莫名让我想到《沉默的羔羊》里的朱迪福斯特但没想到其实后续的人物形象并不是这样的从这个角度看来她的整体气质还是偏向清冷高知的//之前看李翰祥的《垂帘听政》和《火烧圆明园》是没有想到他对稍微正剧向的把控也可以细腻准确的很神奇//溥仪的一生都在电影里了

太神了…一个香港演员84年在内地演的个建国初期末代皇帝的后半生，这是要何等功力才能驾驭啊？比起太过漂亮的尊龙和自带正气的陈道明，梁家辉不仅外形更接近溥仪本尊，神韵也颇丰，几乎毫无破绽！剧本对政治的调侃也是恰到好处，也就香港导演敢这么调皮了。P.S.潘虹奶奶年轻时不输林青霞啊…

即使真正的皇帝已退位，中国人还要造出一个假皇帝，但假皇帝比真皇帝更可怕，更恐怖。

好。梁家辉的可塑性真是强。香港演员和大陆演员比很容易显得浮，梁家辉就是一个例外。生活里的依赖与扶持，末代皇帝的后半生。平淡，温柔，烟火气。李翰祥真是民俗掌故大师。“我要是一个月不回来，就让你妈嫁人吧，这年头别这么死心眼！”

太值得一看的电影了。一个半小时囊括的东西很全面，虽然在气氛转变上给人感觉实在是吓一跳，但是六十年代老一辈人在面对年轻人的无理取闹时所展现出来的风骨着实让人感动。

溥仪的后半生里最让人唏嘘的一部分（我才不会说我下了三个小时打开发现是林超闲那个火龙对决！！怒摔

犯了烟瘾的皇后在共党牢里飚英文givemesmoke,I'amqueen,youraremypeople（这段真神来之笔）满腹怨气的皇后裹着烂草席像死狗一般被抛尸街衢，一个时代结束了。李翰祥李淑贤眼中的溥仪笨拙可怜可爱，离婚这段谐趣小品是整个片最华（花）彩（痴）的一段。另外革命小将的眼神和黑猫白猫论真是绝了

很有意思，跟史料记载也完全对得上号。李翰祥聪明在把“口述”和“影子写手”都放到明处了，所以不管是否真实，他都可以推得一干二净。作为也写过纪实文学的人，我深知真相与口述之间是有多么大的差距。

李翰祥电影系列的遗珠，不如叫《李淑贤与溥仪》，梁家辉的表演很传神，不震撼却也颇受教益。谁会想到李翰祥在86年拍了一部《火龙》呢，还在87年贝托鲁奇的《末代皇帝》之前，两部串起来似乎才像是溥仪的一生，前者是后半生，后者是从小到大俯瞰式的断代史，《火龙》在厚重度上固然不及贝托鲁奇，可是人物情感刻画上却更为细腻戏谑，金句不断，比如溥仪进故宫被售票员呵斥“你以为是进你家呢”，溥仪面对“禁止参观”的招牌发愣等，李翰祥对文革的细致描绘也可看作历史资料。李翰祥不愧为老北京，拍溥仪的故事全情投入，连自己俩宝贝女儿都使唤上演后宫，李淑贤为其诚意打动，不仅全权授权还把海外书籍版权托付给了李翰祥。ps，此片亦可看为大陆与香港合拍片的先声之作。取名《火龙》寓意“浴火之龙”，毕竟溥仪是历史上唯一火葬的皇帝。

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