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半岛之春 반도의 봄(1941)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 李炳逸
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 这套四碟装的《The Past Unearthed》DVD Boxset，乃近年来南韩方面在中国电影资料馆30至40年代的片库中找到40年代韩国被日本殖民统治下的四齣电影——《Angels on the Streets》(1941)、《半岛之春》(1941)、《志愿兵》(1941)和《朝鲜海峡》(1943)。 东边被日本海包围着的朝鲜半岛，在20世纪之前是统一的朝鲜族国家，1894年甲午战争以後逐步成为日本的半殖民地，直至1910年被日本完全吞并，成为当时日本帝国的一部分。二战後南北部分别独立建国。直至1945年才脱离日本殖民统治。当年日本如欲透过电影来宣传帝国主义的技俩，因此电影作品也脱离不了为东洋宣导殖民地的意识。 这四齣影片主旨都是在恶劣的社会环境下主角为了信念挣扎求存的经历，《Angels》是一对孤苦伶仃姊弟的命运，《半岛之春》是光影人生，《......
已收录
拍春香传的故事，算是亲民电影吧，毕竟韩国电影的未来还是要靠一个日本人来解救，电影院门口挂着的条幅除了《春香传》，剩下的就是《户田家兄弟》、《艺家一代男》等。弱弱的说，金将军解放朝鲜后，朝鲜的电影的确是在大步倒退啊
女主的倔强感的演法很有时代感
日占时期韩国电影，中国电影资料馆发现的拷贝，导演曾在日活训练；意外滴非常成熟，而且还是复杂的拍拍电影的电影，风格上确实是美国片（melodrama）+日本片（固定镜头，空镜，内敛的表演）的融合；三角恋心碎；最后男主角去日本学习巡礼：底色还是政治宣传。
带有日本特色的韩国电影，具有一定那个年代的倾向性与偏颇
在日本和朝鲜都有上映最后却在中国找到胶片，应该是之前在满映有上映过。日本映画公司成立时的日语演讲和女主唱朝鲜歌曲各占三分多钟，电影也是一半日语一半朝鲜语。虽是国策电影但还是充满了反抗。在京城电影院门口看到巨型李香兰的海报，这大概是体现“大东亚”最精准的瞬间。感谢大银幕。
被他者全盘洗脑的时候就是民族文化消逝的时候。挣扎的韩国电影。
WehavetoleadthepublictotherightwayandmodernizethesocietywiththeprinciplethatJapanandKoreaareone.DonotforgetthatwehaveaveryimportantjobtomakefilmsforthepublictoliveuptotheirobligationsasproudpeopleofJapaneseemperor,andthatiswhythiscompanyisbuilt.
日语的选择性使用是很讲究的显眼的德国海报从视觉上暗示了transnationalism但剧情走向包括所有电影人的出路都还是严格限定的pan-Asianism
日韩语混杂的首尔，但街上只有日语汉字。平壤与首尔之间的自由进出。有点想到了《悲情城市》里描绘的殖民下的台湾。镜头语音和演员都很不错。狗血的恋情剧情就不吐槽了。结局电影追梦人还是要跑向东京很有历史意义。（西洋乐器，日本调，韩语词和心声很有意思）
多言语社会论课上看的，剧情很狗血，但我们讨论的是语言问题。
Colonialkitsch
AclassinKoreancinemainglobalcontexts,impressive.
内鲜一体教育片；日文字幕；虚构的半岛电影工业诞生纪录片。
语言/字幕和殖民文化历史的交错，戏中戏和电影本身的关系，呈现一种想绕开种种权力而不得最终缠绕在一起的状态。蛮有电影史archive和研究意义的。但我personally真看着好困💤（我忏悔
导演应是个心思细巧的人。以改拍《春香传》为主题，电影本身就含了三重文本。用特写和镜头移动表达人物心理的尝试，与此前直抒胸臆式的影片相比，内敛而委婉了不少，倒是迎合了日本的审美，同时回应并绕过了审查制度。但此时殖民当局的审查还未到最严格的时候，也算给艺术性留出了空间。有意思的是最后那曲歌谣：西洋的乐器，带有和乐色彩的曲调，歌词与心声却明明白白是韩民族的。
剧情浮夸，不过在那个动荡年代这个电影应该是大众难得的消遣。
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