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柳暗花明 The Gay Divorcee(1934)
- 标签：
- 喜剧 / 爱情 / 歌舞
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 马克·桑德里奇
- 主演：
- 弗雷德·阿斯泰尔 / 金杰·罗杰斯 / 艾丽丝·布雷迪 / 爱德华·艾沃瑞特·霍顿
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 盖（弗雷德·阿斯泰尔 Fred Astaire 饰）是一名声名显赫的舞蹈家，某日，他和他的律师朋友艾尔伯特（爱德华·艾沃瑞特·霍顿 Edward Everett Horton 饰）一起踏上了前往巴黎的旅途，一路上，两人经历了一段无忧无虑的美好时光。然而，沉重的现实还是追上了艾尔伯特，他必须前往斯科特，去继承父亲所留下的职位，然而在这个职位上的艾尔伯特觉得自己简直就是一具行尸走肉。 一次偶然中，盖邂逅了名叫咪咪（金格尔·罗杰斯 Ginger Rogers 饰）的女孩，咪咪失去了她的衣服，好心的盖将自己的雨衣借给了她。咪咪正在经历一段非常糟糕的婚姻，一心想要离婚，于是她想请艾尔伯特来帮忙。...
雷电华那个时候还不大明白自己手里这对黄金组合的价值，还是用了一堆无干人等的集体舞撑时间
亮点：Fred和Ginger的第一支舞，两人午夜“约会”时的误会。剩下的部分节奏多拖沓得让人着急，群体歌舞场景毫无新意，众配角角色设定也处处体现编剧的懒惰。
豆瓣第151个标记的人❛ᴗ❛一大早就起来看舞王弗雷德猴嗨森，还是一样可爱浪漫的故事贯穿着同样可爱可观性极强的歌舞，35分左右开始的歌舞好喜欢。最后一段集体dance稍显冗长，可似弗雷德和金吉一粗来就不会啦！P.S.原来1934年就有heyheyhey了呀哈哈哈
《柳暗花明》作为一部很有可看性的歌舞片，自然整部影片都以歌曲和舞蹈贯穿，但是本片比较突出的是，和其他纯粹的歌舞片不同，它具有完整而且合乎逻辑的情节线。但尽管如此，这些情节依然只是歌舞的借口。这部电影获得了奥斯卡奖三项提名，并且获得了第一个奥斯卡最佳歌曲奖。
Themusicalnumber"TheContinental"lasts171/2min,thelongestnumbereverinamusicaluntilGeneKelly's181/2minballetattheendofAnAmericaninParis(1951).情节比较散，其实可以只看歌舞，但其实最后Continental编排有点奇怪，歌词就是向美国人宣传欧洲旅游啊
好萌的歌舞片，妙语连珠，里面的每一个角色都好可爱尤其是那个意大利人，因为他这部电影上升了一个档次！阿斯泰尔的纸板身材和瘦巴巴的脸总有招人喜欢的地方~
Astaire和Ginger合作的第二部片TheContinental是学院奖最佳歌曲舞蹈穿插情节特别好看段子包袱啥的抖得也挺有意思的欸太喜欢看他俩合作跳舞啦！
这部戏比后来的还拍得漂亮精致些，所以感觉很Berkeley。要我说，Ginger&Fred的片子最好还是以突出他们的双人舞为主
风格还没形成，前半段没了。后来两个人随意性亲昵（后来也没有这样，全是灵感的），随意到电影也不在乎了，就是两个人随意，观众被放得远远，远远在下面，很激动人心。最后的舞，人的肢体加入宇宙狂欢（倾斜镜头yes！）（留有（和整个电影一样）普遍那个时候歌舞片灵感欠缺的痕迹，不过不影响它最后升级到一个小狂欢，就像不影响他俩之间的随意）
要离婚的人都这么快乐就好了。舞王舞后尽显银幕魅力大跳theContinental。在当时还是比较挑战传统婚姻的。这首歌的歌词现在来看就比较保守了。
这部情节还是挺有意思的，剧情发展也自然完整，赞。不过可以看出来当时Fred和ginger还没有如日中天，影片夹杂了很多乱七八糟，可有可无集体舞，还没有完全将重心全部放在两个人身上
歌舞不够看俏皮话来凑，两者从未足够自然地结合起来，也就无法为剧本中对婚姻的尖刻讽刺提供一个更好的载体。若非阿斯泰尔的魅力撑场不知会有多无聊。
Chanceisthefool'snameforfate
有许多小巧思，但情节未免松散。依旧是充满误会与偶遇，大场面歌舞还是有点中规中矩。
舞蹈场景很别出心裁，比如开头的那一段
太爱了!NightandDay…
节奏太拖了，那大段的集体舞我直接都想快进了……我现在是有点看不了压根推动不了剧情还特别长的歌舞场面了。
这部的舞蹈设计很有新意，舞王舞后像翩翩蝴蝶摇曳在舞池，大场面的舞蹈场景美轮美奂，金格尔的礼服设计也是亮点，情节上虽然仍然是误会和偶遇套路，但几个配角设计的很可爱~
Astaire和Rogers个人魅力撑起的电影，有些腻味，万年酱油ErikRhodes比在"TopHat"里有趣。
两个人合作的第二部，感觉公司还没特别意识到两人会红，用了大段集体舞拼凑，而两人只跳了三段舞，还一直期待能跳更多。最喜欢coleporter的night&day，好有他特点，这段舞Ginger每一个扭动跳跃都美极了！最后在房间的舞看了好多遍，Ginger真的上下桌椅时都是腾空完全借助fred的力量的
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韩国电影蔡康永
- 主演：
- 弗雷德·阿斯泰尔 / 金杰·罗杰斯 / 艾丽丝·布雷迪 / 爱德华·艾沃瑞特·霍顿
- 类型：
- 运动
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 5
- 简介：
- 导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧，以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧，可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场，他们满心都是喷薄的委屈，像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术！这叫电影感！这是严肃文学！这才高级！” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有，到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话，简单来说就是：不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想，为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎？大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑，看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了，估计导演又会说是你看不出深层的。...
- 评论：
- 岂止尊重原著，是远远扩容并超越了原著，用六小时的耐心，细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人？之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线（主线情节）之外的笔墨，看似堆积，却不叫冗余，而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图：所有看似无意义的碎片，共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景，点缀于惯被忽略的背景之上的，方是那寥寥可数，貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛，将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确，同样体现了导演把控力的强大：无有一个角色不精确，无有一句台词念白不精确，不可多一撇不可少一捺，将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”，也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。
- 中国年轻导演一辈子都只能活在杨德昌侯孝贤的阴影下，除了这种拍法，已经看不到新招了，哎
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