尼泊尔和印度东南亚等地这样题材的表达在影展中能看到的还比较多。摄影和大段唱诵以及最后的视线设置很巧妙，不过没搞清楚胶片呈现这种灰蓝色调的逻辑。

短片金棕榈该给这部的#Cannes2022

短片竞赛里最喜欢的一部，轻描淡写的将女孩到女人的过程写了出来

#CANNES75短片提及像雷伊的片子.

陷入特殊画幅怪圈的年轻人。

#28thSarajevoIFF#前获2022戛纳短片竞赛特别表扬。方片构图，摄影还挺不错，但真是个典型到不能再典型的东方主义文本……用各种唱段避免了非职业演员的表演问题，也让人想起1970年代的一些印度作者电影。

女性童年的结束不是以年满18岁为界限，随着妈妈的摇篮曲曲终，身体第一次被成人礼的鼻环刺穿，她便早早被嫁、被推进成人的世界。

顏色和銳度（？）很奇怪精準投放西方電影節口味

海南电影节短片竞赛单元唯一一部打动人的

展现民俗的段落隔离感太强了主角很有力量

不太受得了法式印度法式尼泊尔这样的拍法……把原本民族的魅力与生存质感全都削弱内化。很像用同一双充满艺术气息的“标准高级”眼睛看待世界所有角落。并不觉得这种被认为是在走进人物内心的拍法在这个片子里起到作用。但是印度少女新娘出嫁前的选题很喜欢，作为短片故事时间选得很准确，很美也很悲凉，在树下新婚宣誓那一刻故事戛然而止。

#HIIFF#古老异域无知

海南。海南短片主竞赛。大师雏形，神作，调子悲伤无奈，用N首印度歌曲哼唱链接，而且每首歌词都是在为主题做注脚，歌与歌之间还形成了对话关系，结尾把问题抛给观众，残酷。

导演是懂电影的

站在高处的男孩，和站在地上的女孩

#Cannes2022

📍5.27cannessalledebussy短片单元特别提及，当场让我鼓掌最热烈的一部。男性导演拍出的女性困境。同样作为一个旁观者，同样言语寥寥，相比最佳短片甚至粗糙得很，但你知道他在讲什么，就是能击中我了。

简单朴素，但该有的转折、细腻的情绪都有。

📍Cannes无法抵抗的女性题材🥀

#2：一切尽在不言中

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