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它是活尸 It's Alive(1975)
- 标签：
- 剧情 / 恐怖
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 拉里·柯恩
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 戴维斯和他的妻子一直希望能够生一个婴儿，几个月后他们终于如愿以偿，但……他们生出来的却是一个食人活尸！惊慌不已的戴维斯顿时陷入了混乱，是保护婴儿继续存活，还是下毒手杀害它，这让他进退两难。随着警方的到来，戴维斯终于下定决心……...
时代的产物，怪婴在70分钟时才给出一个特写，绝大部分都是它的主观视角，降低了恐怖氛围，使得影片更像是DV拍摄的拙劣剧。戏份过多安排给了父亲，想说教却又乏味冗长，结尾和50年代版的《人体入侵者》如出一辙。伯纳德.赫尔曼的音乐也偏离主题。
译名：恐怖怪婴VHS港
电影课的时候放的，老师真是太重口了--
可怜的怪胎
类似的设定实在太多，毫无新鲜感可言~6.0
属于什么都想讲，什么也讲不好的典型。最有意思的恐怕就是男主说得那句“我一直以为弗兰肯斯坦是怪物的名字，直到后来才知道这是创造怪物的科学家的名字”monstrouschildsomehowmakestheircreator/parentsmonstrous
香港演藝學院電影學老師推薦。
年代感十足，全片极力表现一种不可名状的恐惧感，气氛营造很好
演员努力了，拯救不了干瘪的故事
90.59
70年代用伊斯曼胶片拍出来的恐怖片总是带有一种“冰冷刺骨”的惊悚感，当然这使得道具用的“假血”显得廉价无比。此片也是伯纳德·荷曼在74年的两部配乐作品之一，另一部是帕尔玛的《迷情记》。面对时间与经费的压力导演LarryCohen用起了42年《豹妹》的把戏，永远看不见的怪物和昏暗的灯光。
低成本的限制造就了一部角度独特的《罗斯玛丽的婴儿》和《科学怪人》变体，五十年代怪兽片的拍法融入七十年代的社会性。怪婴永远见首不见尾，将悬念拉满，两场夜袭的戏镜头节奏绝佳。而故事另一面，是一对夫妇遭遇不幸后生活的恶化，是外人的异样眼光、风言风语、投机逐利。丈夫角色非常有层次，社会生活的崩溃让他对怪婴的态度发生转变，确实成为了猎杀自己“造物”的“弗兰肯斯坦”，在最后一刻终于感性胜过了理性，体现一种扭曲的父爱（控制欲）。对卡洛夫版本的提及自然意味着片名正引用自这版的经典台词
在层出不穷的同类型作品中显得太平庸也太贫穷，躯体恐怖心理恐怖血腥场面全都浅尝辄止，对弗兰肯斯坦的提及丰富了一点层次但与经典作品对比之下显得本片剧本更加单薄可悲
虽然我已经大五了，但今天还是第一次跟室友坐一起关着灯看恐怖片！电影好不好看不重要～喜欢这个寝室～
好莱坞柔和岁月下的产物，铁直爸爸性感和可爱
噔…噔…噔…噔…
未名状的恐怖和令人窒息的父爱
可怕。
结局creepy
魔婴
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- 无所谓我会溺爱 两个女主的演技火花是足够的 节奏是可以的 至少每一集结尾有悬念 最大问题是以现代刑侦背景但推理查案等环节尽显警察降智来推动剧情 实在太粗糙 但是拿双男主来踩本剧的就有些过分了 内娱有多少双女主刑侦的 不过我就知道唱衰双女主的论调从来不缺拥趸 下次投资买股的制作方要想吃双女主题材可以考虑民国或者架空背景 毕竟现代剧不扎实真的很容易被喷
- 最后新编的六七集完全是流着泪看完的，不独原书是绝响，在如今这个古典沦亡的时代，这部剧只怕也已成了绝响。再也没有这样的一群人，用如此的虔诚，穷尽心力去试图复原这部如断臂维纳斯般的作品。衣饰器物、举止分寸、言语口吻，乃至那些多感、欢笑和诗情的前尘岁月，真真一个琉璃世界，却注定要瓦解，要被打碎，弃在污泥里，就像黛玉送给宝玉的那座玻璃绣球灯，任知心人如何紧守爱惜、视如珍宝，终究承受不了俗莽的欺侮，在黑夜里摔成一地碎片。美好事物的毁灭是最深沉的悲剧，这比什么封建社会末路更具备普世意义，当年那群老前辈们有世家风雅的熏陶、诗书旧学的功底，更经几番劫波起落，故能感知到这一层，亦能于荧幕之上行这般得体的恢复的事功，若换作今人，纵有此慧心，也无此能力了。
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