我是孙中山，我其实没有死，现在我被绑架了，随便发的一个手机号，如果你给我打五万元钱，我将来就让你做准将，并每年给你一千万。

看了第一个行骗的桥段就猜到了结局，我是不是太了解费里尼。同样是在孩子面前犯罪被抓走，同样是意大利，德西卡《偷自行车的人》有明确的左翼倾向，而费里尼拍的是关于个人命运的饱含怜悯的悲伤故事。看到奥古斯特的女儿，就知道奥古斯特的结局；看到奥古斯特的结局，就知道毕加索的未来命运。

玛西娜戏分太少了，她一出场就把所有光彩占去

NB编剧。若把“骗子”比作演员，这部片子可以读成一部“幕后故事”，于是台上的成功和台下的寂寥形成鲜明对比，而热闹聚会散场后是深夜的踽踽独行。三人各有各的心事，奥古斯特写得最细，既是道德，又是年纪。这部片的“神迹时刻”仍在：奥古斯特和跛脚少女（显然是另一个吉尔索米娜）的对话

费里尼从来都不是一个具有高度社会责任感的道德公知，他是一位坚定的人性论者。不管我们从费里尼早期的电影里观察出多少针砭时弊的社会议题，他新现实主义题材作品的主旨都要绕到婚姻和家庭这条曲径通幽的《大路》上来。不过他永远在质疑和批判教会倒是事实，他相信无论是百无聊赖的《浪荡儿》还是那些逍遥法外的《骗子》都有自甘堕落（说谎）的一面，同时也有自觉向善（悔悟）的一天。在这部广泛被低估的作品之初，相信彼岸幸福的人们与贪图此岸荣华富贵、诱你相信死后上天堂或者下地狱的神父融为了一体。然而对于朱丽叶塔的加入抑或过多删减导致影片在私人化与社会性之间失去了平衡，这也是本片没能受到重视的原因。但影片仍然在强调个体受困于强大命运的身不由己，费里尼用人文主义的笔触描摹着小人物的爱与怕，他向我们呈现善恶在人心里的自我斗争。

骗子无论因为什么，都是很可恨的，何况片中的骗子，骗不了男爵和有钱人，只骗穷苦大众和劳动人民，瞎子瘫痪病人一概不放过，死在悬崖边上简直就是最好的结局。

7.4；片尾他遇見了背著木柴的天使

卡比利亚>>>大路>骗子

行骗者的本性。费里尼对情节的设置很精妙，使得电影本身也构成了一场对观众的「骗局」。昔日同伙大富大贵，在豪宅里开奢华舞会，而主角奥古斯托却还要为女儿的生活费烦恼，甚至于在影院中被受害者发现扭送警局。对比之下观众开始同情他的遭遇，也开始相信一场救赎与悔改的到来（同伙毕加索在妻子的劝说中离开团伙是一个暗示，奥古斯托最后一次行骗时纠结的行为是另一个暗示）。没想到最后骗子还是骗子，藏在鞋底的钱被同伴找出来时击碎的不仅是奥古斯托对新生活的期盼，也是观众对人性美好的幻想。费里尼对此的态度与其说是嘲讽，不如说是一种怒其不争的惋惜，结局镜头缓缓离开在山崖上挣扎的奥古斯托时可以看到他作为创作者矛盾的态度。

（8.5/10）前半部分主要呈现的是外部世界的真实与残酷，骗子们的行骗过程中可以观察到“意大利新现实主义”的影子，穷苦的人民、破败的房屋、又带有小人物的那种卑微和奢望，并且穿插一段宴会的奢华以衬托背后的空虚与虚伪（如同《卡比利亚之夜》里的一夜游）。后半部分则着重刻画几个人物的内心矛盾，在行骗的过程中愈加对于原先价值的否定所产生的迷惘感，对妻子的道德感、对女儿的愧疚感、对残疾女性的同情，都构建了对于过去的一种质疑。费里尼的孤独三部曲里，人物是带有更多的现实困境，并且由外转向内部的一种无力、空虚、失落的感觉，结局往往是带有悲观主义的色彩，但是会在中间会穿插的很多的有趣的情节和喜剧性的段落，不至于让人一路悲到底，至少可以获得一些暂时的快乐。孤独三部曲的故事，是最平实且动人的大众作品。

《大路》>《卡比利亚之夜》>《浪荡儿》>《骗子》。PS：片中人物命名均别有意味。饰演老骗子奥古斯特的布罗德里克·克劳福德竟然是1950奥斯卡影帝~（7.5/10）

不如三部曲的其余两部，在费里尼的电影序列里只能算是一般，我觉得算是比较常规的现实主义作品，对人物的刻画很是到位，人前人后的差异凸显出孤独感。

#重看#可怜人必有可恨处，可是我们从来不需要可怜任何一个人，一个人的任何一种选择都会导致相似的结果，所以大部分人回首时无需后悔“假若当时”；所谓“孤独三部曲”有相似的主题，现实主义地很彻底，可看性很强，寻求精神涅槃、灵光一闪、神性降临、被拯救的瞬间。

#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影#这可能是最被低估的Fellini早期作品，孤独三部曲之一（其余两部《大路》《卡比利亚之夜》），由《大路》原班人马出演，Fellini的本子绝赞（走入角色内心），三部曲均关注底层边缘群体（流浪小丑，缺爱妓女，老年骗子），相比盛名之下的其余两部，这部《骗子》常被世人淡忘，但其艺术价值绝不在其余两部之下，而且这是三部曲中唯一探讨“男性孤独”的异数，气质上与《浪荡儿》相近，关于骗子们的自我救赎，从人性视角探讨犯罪——每个骗子也都有家人（正如妓女也会向往真爱）也有人性，使之不落俗套。尤其结尾堪称神来之笔——垂死挣扎的老骗子眼望着远去的一行母子喃喃自语，“我要和你们一起走……”，攀援于悬崖之上的他也不过是想要过平凡人的生活而已，到头来却已是奢求，深入骨髓的孤独与绝望。

费里尼早期这种直线条的现实主义情节剧还真挺打动我的，浪荡儿游手好闲到中年也许就成了骗子，扎实的故事里是立得住的人物，三人组代表三种人生阶段和生活态度。哪怕扮主教的骗术并不高明，但仍在穷苦百姓身上屡屡奏效，这才是让人最痛心的事，就像抖音上的假靳东一再骗走中年妇女的感情。良心和道德在这片荒原上似乎没有寄生之地，这更让结尾的骗中骗，以及弥留之际的回光返照，溢出了强烈的宿命式的悲剧色彩。

正如埃弗尔所指出的那样：“aninvisibleprotectionseemstohoverwhichmakeshisagonyandhisdeathgiveasoundwhichisnotspecificallyfromthisearth”费里尼的电影不断地散发出圣洁的光辉。

TrilogyofLoneliness/Rédemption之二，被另两部光辉掩盖的伟大情节剧。新现实主义的费里尼，绘出二战后意大利挣扎求生小人物的全景，又在向人物内心纵深。浮华宴会与三万里拉的“这就是生活”。为虚幻希望散尽储蓄的穷人们，求助于冒牌神父；而后者逐渐在其中染上真的怜悯。但这终究不是神的圣光，只是一个可怜人对另一个可怜人霎时的恻隐。生活仍要继续，没有人得到救赎。5700

节奏慢，故事不复杂，几个骗子如何联合起来行骗，如鱼得水享受生活以及遇到不同结局。毕加索就是上一部大路里面杂技团的傻瓜，这一部有情人成为夫妻，而且还特别恩爱，正是因为对妻子孩子的爱，毕加索醉后决定回家，即使他有一张看起来非常可信天生的天使面孔，说什么别人都会信。骗人来钱很快，到手就是纸醉金迷，老骗子一生行骗，参加昔日骗子大王的聚会还在想着怎么继续赚钱，其实我觉得他并不怎么缺钱，只是因为这是他唯一擅长的事情。一个骗子如果心无旁骛六亲不认连自己亲近的人都欺骗，可能会顺风顺水，但一旦有了牵挂，就会开始犹豫。这片子就是说，骗子有好结果的不多，及早收手吧。运气好的已经摆脱了成为人上人，普通的小骗子终其一生不过是在给别人打工，永远都处于贫困线上。骗局都是有设计和实施的人，顶层的人要拿走大部分。

我是个骗纸，在我决心悬崖勒马前必须灵魂配合我的肉身来演上一把自欺欺人成全我生命的完整以证明我所有忽然之间良心发现的回头是岸都是真诚的。

至此之后，费里尼与新现实主义分道扬镳，但他灵魂中的新现实主义烙印并没有消失，即使他不承认自己是新现实主义者。他与电影中的角色一样：一个口是心非的骗子，在天地间流浪，在孤独中狂欢。

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