#电影资料馆救命，实在是太难看了。一部属于摄影师的电影，由于都是四宫秀俊拍摄，所以有很多《长滨》的影子，例如环境大幅挤压银幕，人被框在环境当中，火边的石桥静河也是对《长滨》结尾的呼应。逆光、稻草海中光的流动、水的波纹都强调了人与自然的关系，电子乐的使用给锁国的日本带来一丝新的气息。三宅唱说希望让观众体验过去的时间概念，才安排了如此多的走路戏，然而整个故事十分诡异，他在表达上是失准的，无法理解每个人物之间的关系，最后人物离场时，电子乐还陷入了毫无节制的状态。

远看时代剧，近看现代剧，重意不重形。麦高芬做追逐，重看更重听👂

#2023.6.23听见都市的节奏·三宅唱影展#映后主持介绍说本片版权在日本一个电视台手里所以是本次影展所有电影里最难引进的，过程中一度放弃，导演边听边笑然后用中文对主持说：“幸苦了”。

真实的历史，由令人难忍的无聊，平淡，日常，犯困与沉睡构成。大多数时代剧喜欢地狱和肚肠，这里只有萧瑟，荒凉，迷途的山野。

#2023三宅唱电影展「听见都市的节奏」#闭关锁国下的日本，寒冷冷冽。有个镜头，男主在芦苇丛里走，风吹起芦苇摇摆，突然放映厅里吹了一阵凉风过来，宛若4D一样……

太糊弄了，这是接了个历史频道的活儿吧。拍的是个啥啊？低配《聂隐娘》吧也就。

命运的相聚与离散，在现代性的电子乐（体现锁国状态下外来者的氛围）中展现一种看待人的现代性视角。把武士、打杀、清晰的矛盾和集中的冲突等等标签摘去，露出真实的生活图景（包括漫长的行动时间），拍成“没人看过的很新的古装片”。

枪响之后精彩起来，加上OMSB酷酷的音乐，把白开水熬成了不错的粥。可惜演员表演不对味，太干净的画面里看不到吃喝拉撒的痕迹，像不够有趣的聂隐娘。

断臂自救死人草鞋，背光夕阳白皑雪原，突然胁持指东走西，记不熟的通缉令，自我认同的徘徊。像古人一样将生命大部分时间花在走好久好久的路上，某些时刻联想到了《聂隐娘》

太喜欢这部。

三宅唱电影中的风景总是扮演着不可或缺的角色，但这个主角不是内心世界的表达等意义上的风景，而是只是风景。也就是说，是种不被赋予任何表意功能的纯粹的视听情景。

门票70的练习作业

只有人物穿上古装，走在荒郊野外，没有搭景建造，很省成本的时代片。稀薄的情节，大段磨蹭蹭的动作，追捕的紧迫感近乎于无。设定背景很怪，主角想出卖日本地图给荷兰人，属于妥妥的日奸，不理解在当地是怎样看待的。

“便宜”的古装片，电视电影的体量，虽然没有开辟出多新的表达，但也没有携带太重的历史包袱。如胡金铨般着迷于林中行走，但聚焦的是身体的苦行，用奇诡的电子乐赋予现代的节奏感。芦苇荡，白雪地，风景中有禅意。交托信物后有怅然若失感，“在有光的地方相见”，但无人知晓未来，只得返身入山林。

Nope。挺想当然的。三宅唱拍起行活也不过如此。。@资料馆

2023武汉三宅唱影展，导演的音乐选择真的厉害。

竟有点像《第一头牛》——近代与现代交界处的日常生活，但总有种命题作文的感觉，有意（甚至是刻意）与“历史”进行链接以实现“切题”，反而显得急躁且生硬

日本映画频道日字。

@中国电影资料馆

三宅唱电影展@电子乐搭配古装片，片子有一股暧昧的气氛。

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