6/10。开场问雪子要钱的老情人坐在地板，看着雪子在梳妆台打扮，面对面交流的两人之间的对角线纵深，表达男人的无赖。成濑用许多平行剪辑展现雪子和春雄所处的空间，雪子作为酒吧女招待，根本无暇照顾春雄，当雪子出入于银座人流杂沓的街道和闪烁着英文的霓虹招牌，春雄独自在家取出布团睡觉；天下大雨，春雄只能跑回家拿伞一人去饭馆吃荞麦面。春雄自顾自儿玩，在城市四处游荡，雪子深夜回到家除了在春雄熟睡的枕边放一袋糖果作为关爱，不知如何处理单亲母亲的沉重负担，她被吃霸王餐的顾客欺骗、被有钱的顾客纠缠，好不容易结交一个可信赖的男友后举止得体起来，不加掩饰地憧憬幸福，但春雄失踪时，雪子没有迟疑地离开男友，跑遍了公园、饭馆和街边被小孩团团围住的艺人所在地，流动的空间描绘着底层生活，结尾雪子上班走过了一座桥，走向未来和希望。

潜在恋人和溺水孩子的取舍这个梦幻般的设置，一开始居然没反应过来，还是看了第一篇长评才大呼厉害。不得不说思维迟钝了，要警惕大批量刷一个导演的片子。

剧情简介是谁写的八竿子打不着的故事…战后日本的恢复将平民生活集中在女人和小孩上面毕竟他们才是社会更重要的组成部分嫁女寻找真爱类似情节被处理得十分有活力妙趣横生更像是社会的剖面里面几句带哲理的台词略显生硬了3.8

好久没遇到没看过的成濑~还是那个成濑啊，还是人前人后冷暖自知自尊坚忍的鲜活女角，还是窝囊无能又把一切看作理所当然的男角。镜头语言的雕琢还没到十年后《女人不上楼梯时》的火候，但故事和精神内核已然可看作后者前篇，田中绢代年轻一点的演出竟然眉宇间都是高峰秀子的神气，可见后者就是成濑的永恒女性理想型，后来的长期合作无间便理所当然了。爱成濑而仰视小津，和爱高峰秀子而仰视原节子，真的于我是平行命题惹

在孩子和自己的婚姻关系中，她选择了前者，并且在结尾直接点题：孩子才是我唯一的依靠。选择的含义在彼时是具备突破性的，即便还是有些传统意识。这种奋不顾身的自然选择是女性的属性体现，她在问题面前没有自私为自己谋利，而是选择保护自己的子嗣。

銀座化粧

为你生一孩子，换你一防盗铃，仍想去恋爱谁，奈何已是母亲。

三星半。心上人选择了跟自己的妹妹在一起后，田中绢代背过身倚在窗前抽烟，五味杂陈的复杂情绪极其细腻，是田中绢代最打动我的一次表演。成濑曾表示他的战后创作是从《银座化妆》开始感觉轻松自如的，本片也被视为进入五十年代佳作期的转折点。

7/10。(孩子就算不出事儿也无好结果，香川京子一出来男人眼睛都直了)

通常单亲母亲带着孩子必要的煽情，累赘甚至是控诉全都消失了，但孩子这个角色在片中仍然是至关重要的，他区分开雪子作为女性和母亲的两种身份，仅用一场戏就让其在身份中来回转换，并且用母性控制对爱的渴望实在高明。迫于生计与感情纠葛的女性形象，成濑呈现圆环状的庶民日常生活。

成濑巳喜男，一点浪漫的念头都不会让它发芽的，不给你任何希望，忠于现实。不明白这个标题，估计是翻译问题。小男孩在剧中作用很大。

不错的片子。可看做是《女人步上楼梯时》的姐姐篇。但比《女人步上楼梯》更加圆润和生活化，也更精炼自然，聚光灯始终对准女性，男性的戏份很少，他们的出场都是客串的、流动性的，《楼梯》里男性的出场时间明显增多，很多纠葛没留空白。成濑的构图喜欢把女性人物置于框架里:两栅拉门之间，窗格之中。

女主角太不养眼了。。还有结尾的“春が来た”太刻意了吧。。

BELAMI到底是什么意思

成濑从他战后的消沉中浮出水面之作，电影与他的私人经验密切相关——电影与原著小说关系不大，更多基于他和岸松雄在银座的观察所得。这部影片集中了成濑喜欢的角色性格。田中绢代出色地刻画了一位坚韧不屈的中年单身母亲，只是字幕质量实在不算好，看完我连人物关系都没弄清楚。

最考验导演和演员功力之一的是表现微妙的情感起伏。这部影片做到了。

成濑在战后的作品，战后日本的恢复，将平民生活集中在女人和小孩上面，都有些类似沟口中女性形象的表现，并且成濑在视听方面非常喜欢使用声音与歌曲等大量画面音来烘托内容。并且成濑所关注的社会现象大多都很大胆且前卫，摄影方面大量运动摇镜头，剧情方面也同时期的小津与沟口相似，对战后女人的表现表达社会现状，但成濑不仅对女主角自己的感情进行叙述，同时也映射整个社会的变迁，一位母亲、独自承受家庭的重担、面对嘈杂混乱社会的态度、寻求自己所爱，大量的银座街道镜头。繁华热闹的银座，如同天空中的繁星，每个银座中人的梦想，在如此的银座中，寻找属于自己的银座。影片核心地方在北斗星那里，作为一个独自承受的老板娘，也要独自坚持下去，化身北极星，经千万年也经久不变地努力生活下去。而且每次结尾处歌声使用，也成为成濑的特点之一了。

第一部成濑。结尾30分钟才是它的精华所在。其实整个电影的女性爱情观在现在来看是很主流的。理想被现实击碎的爱情。田中娟代在女人与母亲角色之间的摇摆，最后只能默默地承担家庭的重任而目送着年轻貌美的妹妹追寻着那一份银座城市缺失的光彩。但整部的人物有点太多，显得协调不起来。并且妹妹的人物缺乏刻画。最后也只是用一个戏剧冲突来点明主题。

居然会想到“年轻的女孩求她让一让位”这样的歌词

戰後的女人小孩，和沒用的男人。田中絹代每抽一次煙都讓人感慨無奈

• 查看详情