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恋母情结反向对比月神

7+隔壁装修逃班的下午，发现扎特林俩片节奏都是欲扬先抑~笼男、马戏团、小丑行进曲，花式嘲讽玩偶之家，在烈火复活中重新学会笑这个动词。///QA后中字11月安排，1080p

walkedout...

重看。20191117

也许如笼中鸟，摧毁装载整个梦魇般回忆的房子，才能获得自由，开始新生。剪辑和配乐到位，现实与回忆自在畅快地交互组合，流露出的思想情感很难让我觉得这是出自一位女性导演之手。

3.5；英格丽·图林和《假面》小男孩组合真是满满伯格曼之味啊！双线交错的转场既自然又梦幻，回到旧宅疗伤的恍惚感和沉浸往事的钻心痛，在这座浸透了夜夜笙歌的浮华屋里，齐齐迸发出来，让他终于得以清晰正面被母亲占满主宰的童年——一个性意识觉醒的符号，一颗无法渴爱的心灵，一场与巨婴心理的漫长告别；那张经受过生育鲜血和婚礼欢笑的床，宛如是时间走了一圈回到原地的见证。焚毁未必即是心结解开的序幕，争抢财物的混乱场面和最后的欢舞充满讽刺。

《夜之游戏》重回城堡，成年世界与童年回忆，最终抛弃城堡的一切。一声巨响灰飞烟灭。凑起来国歌。

大量的室内戯將男性化爲困獸，鏡頭不斷給予籠中鳥的意向，也在於此。在童年幻想和現實之間的交替基本上是同一空間的歷時性轉變，鏡子的使用較多，能在這種室内調度中使用真厲害！不知道爲什麽，尤其注意到一句臺詞”沒有殺戮，性就沒意思了，而且看的時候縂能聯想到”性壓抑“...看著北歐那樣的環境下人們又如此HOT，也算一方水土養一方人(bush

MaiZetterling在伯格曼全套班底参与的野心勃勃首部电影遭遇抵制后，依然推出了改编自己作品的一出挑衅性禁忌情感描摹之作。而且IngridThulin&JörgenLindström的母子张力十足。1966年之际，伯格曼已经完成了沉默、犹在镜中甚至同年假面；而费里尼也已经进入了彩色时代。Mai的这一部里浪荡颓败的淫靡聚会以及母子的性吸引确实都有两位的影子，不过时空转换频繁得有些节奏不稳，剪辑突兀和纰漏也时有发生，最后解决法只有情节性质的讽刺，缺乏美学上的统一确实遗憾p.s.作为Thulin死忠粉一定不能错过(•̀ω•́)y

最好的部分在于英格丽·图林的表演以及同一空间不同时空的转场堪称比教科书。

因为冷门又高分才看的，没有吸引到我。

用四个字总结：“恋母情结”，最后炸房子奏国歌也太搞hhhh

比想象中的稍微费劲了一些才看明白//可能是母子关系的设置让我忍不住一直想到《追忆似水年华》儿子往往是要摆脱掉父母的控制或宠爱才会实现他成长中最重要的一步//双线交织虚实结合最终化成一把烧掉过去的火

感觉这是费里尼版（堕落狂欢场面特别《八部半》）的伯格曼。还有大尺度母子同床场景，不算隐晦的同性暗示……精神分析的感觉很重并略显冗长，但这个结尾实在是惊艳：吐出了肚子里的酒，在宴会还在进行时决定把整个别墅炸掉，然后就真的——炸——掉——了！能感到导演对这个腐朽阶级的痛恨程度……另外，本片非常醒目的一点是各种轻松华丽的无缝转场，多到记不住，简直是转场百科！

开场的化妆舞会生产和结尾的炸毁城堡呼应，有点意思。平行蒙太奇，但设计得有点过于精巧，反而不美。精神分析味有点重，最后把房子炸了挽回一星。男主有点像奥逊威尔斯。

[4.0/5.0]<假面>小孩(JörgenLindström)成長史。

對這部片中男子對母親的依戀情感沒有興趣，大概是老媽IngridThulin在片裡造型有些可怕的緣故（或者我自己生命歷程的問題）？不認為把老舊房子炸掉，可以一勞永逸解決童年困擾。總覺得可以看出導演想要與Bergman較勁的意圖，想要拍出性別對調的對照組，只是不確定這個直覺對不對。這次的那個誰是JörgenLindström！

站在《假面》小孩的立場，戀母情結寫得很赤裸大膽。「她相信復活」未婚妻為死去母親復活的連結。喜歡場面調度，主角兒時與成人在同一個場景內，隨著鏡頭的走向即流暢帶入過去記憶，彷彿也是心底完全未長大。母親怨念、屋內神秘感與永遠的黑暗、逃出屋外/炸屋、電影投影在身體。

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