太真实了。不知道尼克尔森是不是在演自己，因为实在自然，演得太好了。而且好像把时间完全架空了，这故事代入到现在一样合适——而且美国新浪潮的确是直男的天堂啊

游戏半生，心蛋两空，只能拿猎艳历程幻灯片聊以自慰。其实又有多少人知道自己要的是什么？又有多少时候你能称为“结局”？

他以为是在追猎那个女人，其实，在无意识中，他真正想要的是对女性的侮辱和摧残，而且这便是他毕生所为。朱尔斯·法伊弗的剧本令人战栗地刻画了这样一个让多少女人深受其害的男人，这又是多少男人的真实所作所为。

MikeNichols对于人性的剖析从来是不留任何情面，从《毕业生》到《偷心》，他一直以来都是一个宁愿牺牲故事的现实感却一定要表达某种观念的主题先行的导演，这部较少为人所知的CarnalKnowledge也不例外，尼克森大叔演这样的角色可谓驾轻就熟。

作为波士顿律师的粉丝，看到年轻的施密特很惊喜啊。另外，杰克最后的表情，真是自恋得欠扁。

一个道理：乱搞女人痿得早。

四十年前米国人就把情欲玩得淋漓尽致

猎爱一生一场空。结尾冰上白衣女翩然起舞，对比的意义传达出乔纳森复杂的感慨-青春已经一去不复返，它被埋于冰底，而冰面上那洁白无瑕的美人依旧在轻歌曼舞。

杰克尼科尔森肯定是一流水准了，但这片子同样出色的还有安玛格丽特。她大部分戏份都在卧室里，角色从性感自信转变到崩溃脆弱的过程在碎片化的剪辑下依然自然可信，得益于她全身心的投入表演。了解片子拍摄前后的经历，顿时对玛格丽特有了新的认识。丈夫和另一位经理人的支持，自己的决心和努力使她从60年代末的电影生涯低谷起死回生。kittenwithawhip是她生涯的一次惨败，但导演也是因为对kitten表演印象深刻而选择她参演此片，世事真是难以预测。她为此片增肥了不少，不但片中有台词针对身材攻击，还被观众质疑假胸，可谓艰难，幸好最后她的表演还是得到认可。75

第44届奥斯卡金像奖最佳女配角提名

尼克尔斯对人物病态情绪的敏感完美地传递在每一幅画面每一次剪接上，紧凑狭小同时开放的人物图谱又为摄影提供了极强的张力，剧作课上以此片来作为拍摄对话的教科书，也就丝毫不奇怪了。

早就不期待什么爱情了，连获得一段稳定的亲密关系都如此艰难。人物状态和关系颇似伍迪·艾伦，但尼科尔斯还是更加忧郁深沉。

MikeNicoles好会拍爱情片啊每次都能给我惊喜jacknicolson才是真正的男主当我以为他会一直与garfunkel老婆搞破鞋时他有了新追逐目标当我以为他会沉浸在换妻游戏时他转投东方妓女一切的一切都是为了那薄弱的男性自尊尼科尔森个子不高但为何那么有攻击性和男人味真是未解之谜本片也是70年代少有尺度大的影片了吧但又特别香艳香艳中还有点哀怨哀怨里还透着日常就是这股生硬但又颓靡的调调很符合那个女性解放但又没完全解放的氛围对男女关系没什么好说的众生百态罢了只是对各阶段导演对新选角的把控觉得拍案叫绝garfunkel在小树林接吻试图和女主上床的情节让没让你想到某些局促但咸湿的国男？

D9JackNicholson壞笑...發瘋...抽雪茄...還有瘋狂跳進泳池哈哈.老的時候是老瘋子,年輕的時候是大瘋子,狂~~

重看《毕业生》之后下载了导演迈克·尼科尔斯的几部作品，1971年《猎爱的人》也是一个讨论情欲的题材，还有个译名《爱毕欲生》显然蹭了《毕业生》得热度。主演是杰克·尼科尔森，两位女配也来头不小，坎迪斯·伯根是路易·马勒的前妻，获过五次金球奖；安-玛格丽特凭借此片获得奥斯卡女配提名，她在片中贡献了一场较为精彩的争吵戏。故事讲的是一对损友一起日常勾女，男人间的猫腻果然哪个时代都有，也出现了很早期的换妻话题，尼科尔森饰演的浪子以猎艳为生，浪荡不羁不结婚。这是70年代美国性解放运动的一个时代产物，主要是讽刺那个时代风潮给年轻人带来的虚无感。

【4.0】尼科尔森和安-玛格丽特无休无止的争吵，是现实中再寻常不过的恋人困局：在两性亲密关系中，男人和女人都是贪得无厌的动物，区别在于大多数男人想要的是更多女人的爱，而大多数女人想要的是那个男人更多的爱。困局的形成不可否认天然的性别视差因素，但诚如片尾尼科尔森在女人吹捧话下的“雄起”，根本反映的是男权社会地位分配失衡所显现出来的男性自恋与女性自卑。

结尾好逗，靠女人表演阿谀才硬起来的男人。对于很自我的人来说，同居绝对是一件可怕的事。务必慎重之。女权主义者应该会很讨厌这部凝视女性、女性丧失主体性的电影。尼克尔斯就喜欢拍这种情欲片，天蝎吗...

男性更多时候是自私的、只关心的是性。他们以自我为中心，在享乐主义中生存，把女人当作玩物，对长久的共同生活会产生厌倦，乃至心理枯竭，肉体疲乏。这正是美国中产阶级部分男人的真实心理写照，失去性之后的无可奈何与无精打采。

是伍迪艾伦擅长的情感体验题材，一个欧洲表现手法的美式社会故事。猎艳一辈子的两人，一个无神的陪着情人，另一个麻木地数着战利品，最后只能靠妓女的表演逃开一点空虚，是对美国上世纪性解放运动的回击。摄影很出彩：同时让情侣和第三者同框；让对话二人出画，而把镜头对准抑郁的人

从premise上看本片避不开“厌女”的批评，然而仔细看下来就能发现这是MikeNichols从两性关系的荒诞之中进行社会批判的熟悉套路，只不过这一次男性虽然看似是一切能动性的中心，却也是最为滑稽可笑的存在.JulesFeiffer太会写对白了，可以在一个场景中几个人物的零星对话延展出故事的无限可能；而Nichlos在镜头调动上也充分发挥其剧作的优势，将close-up放在对话的聆听者上也算是神来之笔。JackNicholson对于角色把握的很好，然而这个关于两个欲壑难填的男人的现代笑话，真正的闪光之处都在几位女演员上，CandiceBergen和Ann-Magret看似是男人成长道路上的某种女性prototype，却都将角色的独立性以极为nuanced的方式展现出来，论从男性性喜剧做reparativereading.

• 查看详情