这样的题材总是有一种强烈的直男色彩｜感觉是first媒体放映人最少的一场啊！！有点心酸。动人的部分：他说，以前在北京地下通道的时候有一个老外总是给他两百块钱，每次路过都给；后来再有一次他在公交车上遇到了他，后来再在地下通道遇到就再也不收他的钱了。一种尊严，生活的方式，倔强。｜处理一个这样的题材还是要思考更多，不然确实太传统了。剪辑上有点乱乱的，前半部分太长了，应该快一点进入生存状态和人物关系的揭示。｜出字幕，导演摄影剪辑连海报设计都是导演本人，好心酸啊！纪录片人！😭除了我以外没有人鼓掌，嗯，因为大家都去吃饭或者看艺术学院了🥲🥲唉！路在哪

导演一个人的壮举，他俩真的是朋友。自己看纪录片有个不太好的习惯，老爱脑补镜头背后的故事，会不会是导演刻意为之，尤其在这种非对话的记录形式，导致观看体验有点卡壳，不知道算不算坏习惯

演员与摄制是跷跷板关系。

「都有痛苦。」龙哥真的是乐观勇士，牛逼。感动。

《小人儿张》的后续，在《小人儿张》的结尾，张某黯然离开了北京时间是19年。但这部里他作为客串又出现了，时间是2022，就是说他后来又回来了？片子表示的时间线是2021-2022，但结尾手机上显示的时间又是2015，看的人有些混乱。说实话，这部和《小人儿张》都不是特喜欢，总觉得有消费残疾人的嫌疑，展现很多他们生活上的奇观。尤其这部，总感觉摆拍成份很大。给人感觉不那么真实。一个小儿麻痹双手残疾的中年人靠他的双脚驾驶一辆三蹦子，从北京到东北，内蒙，宁夏，新疆，重庆，云南，广西，湛江，三亚……在2022疫情的一年，沿途风光极其优美，他的三蹦子还是红色的，使得画面可以做桌面屏保。

给坚韧的纪录片人点赞，但这样的旁观视角让人于心不忍…

17thFirst在音乐厅泡了一天，也看到了很多观众对待这部纪录片与前几部作品的态度，旁边的姐姐哭的稀里哗啦。这说明：如今观众更中意的是贴近生活的现实主义题材，当脱离现实，故事与剧本做不到一定层次，只靠创意去堆砌影片，这终究不被主流认可。对于这部纪录片，题材观众没什么可喷的，这种题材就是主流纪录片的一个状态，有结构，有故事。无非是纪录片本质的“真实”二字是否真正做到，是否是为了迎合主题去刻意记录等等这些东西成为观众的主要议题。故事里的人物，他的故事，我们作为观众，尊重……

好长好长的距离，今天在广州上下九看见了主人公的朋友正在作画写毛笔字，很多阿姨拿手机拍他，他们是阿姨喜欢的纪录片主角

开始走这种方向了吗有些难以接受

一个人再难其实都有思考与悲伤，只是我们常常忽略，越到后面越好看，心怀悲苦，一丝回甘

纪录片内外都是一次壮举

#17thFIRST于音乐厅

从技法上来看没有太多惊喜，更多的感动来自主角，这是一个关于梦想，关于残疾人如何幸福生活的影片。残疾人的惨我们已经看过太多，但他们的幸福生活我们却知之甚少。当然，这种幸福不来自物质，而是来自精神的满足。当一个听过太多次的人生道理从这样一个残疾人口中说出，会无比有说服力。

first#03导演身兼多职疫情背景

3.5一个人拍摄切这么多视角也太牛了

一开始就觉得主人公很眼熟，直到他给老张打电话听到小人张的尖利嗓音才反应过来这大哥是小人张里的配角，时隔两年后成为了主角。前半部分的观感很一般，特别是半个多小时”在路上“的种种情节有多处流露出十分刻意的表演嫌疑（纪录片需要有剧本，但是不能各种十分不合理的巧合凑在一块搞成剧情片），姑且理解为需要有这么一段做铺垫吧；后半个小时可称精华，口罩三年的时代特征出来了，时代下的人也就是主角的经历，最终回归到了本片一开始就说过的主题之一：“解决个人问题”。于是男女重聚、浪子回头，前面那一路可说是一场磨砺，也可说是一场如片中所言“唐僧西行”般求取真我的路途，或可说更像一场梦，梦醒后是残酷的现实和温暖的人生。

没有怜悯，我很敬佩。

太平了但还是有力量的

很难客观的看待这部，在主线故事跟拍的只有一个人，夹杂于小龙的种种感悟，很像私人记录，很可惜没有带出时代和系统的问题。导演也说了本来是拍两个人，也许多几个拍摄对象会好一点。另一个方面，虽然没明说，那三年的事情在片中若隐若现，这部分反而是很难在别处见到的，很感谢导演让我看到。#FiIRST第四部

希福给我们秀了他跟小芳的结婚证；我们四川女导真的可爱

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