盡頭會有光。

7。暂时能找到最早的杨索的片了，农场(或者球场？)那段拍的最美了。

所以说冗长无聊的文艺青年聚会是没法给人力量的，还是要回归大地。最后大雨中搭载萍水相逢的陌生人，仿佛彷徨孤独中重新找到楔子与世界联结，所以他才那么开心吧。最喜欢这段了。

杨索敢不敢再无聊点，题材无聊，台词无聊，甚至连长镜头都没有了。前苏联政府也没把你们压迫成机器人吧。多一星给音乐，真的是音乐主导叙事。

彷徨。音乐有点用过了，摄影不错。

一个很有德意志气质的倔强青年医生在布达佩斯，对他不知道出于哪门子的担忧和孤独，打算从医院回乡下农场试图接父亲一起住的故事完全不能抵挡，跟我爸的经历似的。火车站那场戏太好了，踩紧油门送陌生人赶火车是他一生中为数不多的放松时刻，在雨中告别敬礼以后，回到方向盘前，他的情绪立马崩溃下来，这一幕绝了。他再也不会重新成为那些在乡下踢球的小孩，当然也无法融入进另一边虚头巴脑的城市生活里。

杨索的现实主义片儿真是没法儿看啊……这会儿他还木有发明惊世骇俗的长镜头调度，不过诗意倒是有。做手术那段过于现实主义了，到电影青年那段则是形式主义的自反。整部影片处理现代主义的“无聊/苦闷”状态，倒是彼时东欧年轻导演们共同的命题。音乐主导叙事。

#24thSIFFUme.不要直视太阳。

狭小的空间在快速交替剪辑和画面拼凑中不断放大，“放大”了存在的虚无与无助，此时的杨秋也切换流动稳重的长镜风格为手提式摄影，更加重了手术时蔓延开来的紧张气氛，绝无仅有的两个凝镜片段（Ambrus望向医师）也在杨秋后期作品中寻不得半点踪影。难觅踪迹的还包括对电影媒介的反身性思考，杨秋通过人群观影的片中片画面围括起了中间段落（Ambrus离开医院至返乡之间）的封闭性，也使其在这互有交集的三段中更为出彩。其中Ambrus在走临舞厅宴会时也作出了一个关乎自身的，同时也关乎母题的抉择，如若走入，那么捷克新浪潮的青年文化就行将登临，走过便与之相对地意味着一种安东尼奥尼式的疏离。（见长评）2022.10.3

24thSSIFNo.04@美琪大戏院。片源上的杨索处女作？典型的前期作品，主题选得大而空难找到扎实情节或意象表达，说是长片更像短片串连，有佳句无佳章，学生气与学究气并存。中产沙龙典型新浪潮桥段看得人想睡，手术实录和回乡还算提神。音乐的使用像写作中的省略号。

跟着资料馆从头开始补起，镜头还没有很长，已经很“多动”了，音乐赞。

上影节~男主像被鬼哈了一口气一样~一直在一种情绪里~唯一的进展是被鬼哈了第二口气~乏善可陈~但是可以看出后来杨索的影子~

世俗的康塔塔，也是世俗的杨索。（外科手术那段可谓本届siff最震撼，超过昨天莱德利·斯科特的怒炸油罐车）

siff，万象城Luxe，匈牙利电影资料馆2020年4k修复版（因疫情delay至2021/2完成，世界首映），8.2分“如果你直视太阳，会弄瞎你的双眼要怪也是怪你的双眼，而不是太阳”这不是标志性的长镜头杨索，却是极具新浪潮模仿性的杨索（对观众也友好不少）。从对巴托克世俗康塔塔《魔鹿》的引用（作曲家朗读歌本），以及对主人公生活片光织影的回射，从主题上来说，原名《Cantata/（世俗）康塔塔》比具有神性赞美的《清唱剧》，要更适合作为本片的名字我最喜欢前三分之一的医院段落，人物间紧张的关系，和悬疑的雕琢透过大银幕让人喘不过气来，可以说，手术台解剖是我自山本萨夫《白色巨塔》后看到的最精彩慑人的外科学影像。主人公纠结于自我，过去，爱情，未来的摇摆不定，确实颇具安东尼奥尼式的虚无与迷茫

6.13上海电影节百丽宫，一个而立男医生的自我寻求之旅。

3.5；比起杨索后来盛期的大场面繁复调度，这部小品在长镜头的运用上显得颇为稚拙生硬，但绕身的游弋、室内的横移以及旷野天际的逡巡，仍是极美的，与人物之迷茫、狂躁、孤独的心境契合，看起来更贴近新浪潮风格；略显割裂的医院、聚会、农村三段，其实暗暗勾勒、勾连起前史——缘何一路顺畅仍心事重重，前女友的质问隐约可见其工作/政治红利来自何处。

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4.0。24thSIFF美琪大戏院。1.杨索早期电影，开场手术不遗余力展现人体各种跳动的脏器，看得触目惊心。2.很新浪潮，无论是片中短片，还是从城市退返乡村，拍的都是一代人的迷惘和苦闷，父亲执着地依恋土地，儿子早已离不开布达佩斯的工作和艺术氛围。

杨索的长片处女作，与昨天看的《无望的人们》非常不同，甚至像是安东尼奥尼的笔触，好几场戏都非常精妙，手术室与火车站尤甚。

摄影、场面调度之佳让人印象深刻。一位出身农家的青年，出落为布达佩斯医院的青年骨干，这个人生的攀升程度不可谓不大，可最终主人公无论在大都会还是回乡探亲，发现自己都找不到安身立命之所——你可以说这是东欧阵营匈牙利版的“八部半”，63年的杨索敏锐地体会到了这点，不过，他的倾向性还是很明显，并在片尾借父亲之口表达了出来——“人被照花了眼，出毛病的是眼睛，而不是阳光。”

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