虽然一个这么不长的片儿让我看得漫不经心，还在一边翻着杂志里1943年的华沙，可不时的一眼，怎能不让我想起MarcellIványi的《Szél》，记不住死命翻找，果然都是匈牙利，果然有人和我一样把这联想到一起，说MarcellIványi是慢板杨索。

SIFF2021，影片没太看明白，但是和平影都这场手机从座位上掉落的声音有六次。

“杨索”三部曲之《静默与呼喊》，十一个长镜头组成，对白不多。片名看起来挺牛逼的，不过看完没领悟到什么。

吃，不吃。抱我，不抱。自杀？好，先宰了你个狗逼养的再说。

MariTöröcsik.我居然已经看过你四个片子了！

标志性的长镜头与模糊的叙事方式，挺不错的，不过全片不止11个长镜头啊。

长镜头流动感真强。谁给我讲讲这故事，着实不太懂。。

《静默与呼喊》，匈牙利著名导演米克洛什·扬索（MiklósJancsó）1968年的黑白片，77分钟的时长，十几个长镜头来回枯燥的运镜，反映的是匈牙利平原上农民被反革命军监视、操控摆弄，失去自由的压抑生活。善良、顺从、懦弱的农民，与之对应的是残暴无人性的反革命军，他们说假如接到上面命令也会杀了自己的父亲；面对被秘密警察杀害的村民，被侮辱糟蹋的妇女，被摧毁的房屋，以Karoly为代表的农民选择沉默，顺从，而在农场躲避秘密警察的红军Istvan却不能容忍这样的侮辱，也不愿意泯灭良心，他选择对抗，最后他打出的那一枪是彻底的决裂，更是坚决的捍卫……

24thSSIFNo.05@Fancl艺术中心。杨索是带这帮演员来刷步数的没跑了。这种公式化长镜头有什么好吹的？静止构图A-向左横摇加入一个人物/动作-推右构图B…循环往复，看得人静默，只想呼喊，管他是谁，能开一枪么？于是毫无可能的一枪之后，影片结束了。倒是没有上一场杨索困，可能是被这么单调乏味的调度和毫无讲述价值的故事震到清醒了。

siff，长宁百丽宫Luxe，匈牙利电影资料馆2020年4k修复版(siff信息2021/5最新4k修复世界首映，修复因疫情delay)，8.2分+—“你是哪个队的”—“第三工人团”—“你是哪个队的”“第三工人团”—“你还是自我了结吧”开篇枪杀精彩的长镜头，和首尾如命运之轮一般的呼应令人拍案。在统治者的圈地监视与精神镇压面前，毒酒是精疲力尽人民寻求解脱走入天堂的唯一途径；用枪杀同胞和用绝望杀母亲与丈夫，哪个更道德，哪个如卖肉的妇女更无辜，或许在乌鸦嘶鸣盖过人性呼喊的世界，这是一个不值一提的疑惑没有希望，没有明天，残酷的政治斗争后，只剩北风呼啸的寒冷，和挣扎在原地徒步徘徊的脚步，以及哭泣无奈的灵魂影闭，全场气氛如六月天气一样的闷沉，我却恍如惊呆的木鸡，深陷在坐席中不愿离去

5.0。24thSIFF艺海影城。1.杨索用若干长镜头组合成一部剧情长片，杨索历史题材能指都可以找到现实所指。2.运动长镜头，前景在交代故事，后景也在交代故事，运动到另一个场景又再次出现故事，而实际的拍摄范围往往只是废旧村庄或者废旧的全景敞开式监狱，再加上用远景镜头把人物压缩到点状，这简直就是在为了大银幕而生。3.即使读不懂文本，也也依然感受的到历史的荒诞与虚无。

8。十一个压抑的长镜，镜头的宽度用到了极致啊

三星半//模糊的叙事与压迫性的场面调度通过演员的走位和摄影机的运动迫使观众进入或远离故事本身而体验特殊背景下的社会氛围由点及面展现日常生活中无时无刻不存在的窒息感//对观众来说基本就是最直接的折磨//我不太行的原因简单来说是被调度转晕了就好像喝下了他们喝下的毒药水

难以捉摸的运镜，视点总是从一个人忽然转移到另一个然后又不知道看向何处，兵警逡巡的山坡、矮房、门墙框定了景别，人物大部分时候都只能受制于中远景镜头做布朗运动，只有在少有的几个大近景中才短暂地是他们自己。

4.5水平还是在线，但杨索太不遗余力了，甚至有点过于极端，很难不显得刻意。相比起来还是人更多的《红军与白军》比较好调度，人一少再怎么努力也让人审美疲劳。

4.2/10#siff24th事实证明，当你已经看过一个导演两到三部作品但都不高于及格分时，就不应该再继续折磨自己。杨索依旧不屑于为观众提供语境，铺垫地貌，陈述关系，即便如此却还要硬着头皮用长镜头拖拽出一个“故事”。且长镜头的方式单调乏味：用镜头框出一个虚拟的“舞台”或者既定的“轨道”，然后指示演员在这个范围内循环踱步。镜头的调度也围绕着一个既定公式:从一个死板的“美”的近似静态构图离开，进入一个动作或行为(推进“剧情”)，然后再通过推移进入另一个构图。这种割裂感极为乏味。其余群像与个像都仍然如他其他作品一般模糊，除了那个需要被隐匿的士兵。这类需要被历史性和地缘性包围的情绪和叙事一而再被杨索框定在一个隔绝的空间内，令人无法感受与共情。

7.四百击结尾，静默中的枪响，比大炮轰鸣还振聋发聩。扬索合集中镜头数相当少的一部，单镜变长，运动变缓。像扬索这种如此注重集体行为和身份的导演，在本片中也出现了将稍纵即逝的个体心理起伏充分仪式化的片段。

2021.06.11@长宁来福士百丽宫deSIFF没有由来，没有去向，历史和远景在这片土地上来来去去兜兜转转，不需要对历史或现实的了解，只需要直观地感受视点的游离、视线的旋转和视野的变换。在摄像机镜头下的命令与服从，在银幕前的命令与服从，跨越了虚构与现实的界限。这一整场的“运动”最终完成了对开篇“宿命”的反叛，一个偶然的插曲后，电影完成了对镜头前观众的“精确一击”。至于这一击是否有效，就是银幕之外的远景了。

9.5/10，R。太太太好看，极其喜欢，自然而然的诗意。很像安哲，通过一个村庄，多位女性、男性、老人、军人、逃兵、行政员、领导的社会从属关系，性的关系，来隐喻社会和表达观点。但人物之间冲突更浪漫，更迷人，更自然。像在看法国新浪潮

语焉不详，长镜头与长镜头之间的衔接问题，如何利用镜头讲故事

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