山户导演大致相当于拿球先踩十个单车再考虑下一步动作的球员，俗称炫技狂魔。用罕见的激进方式讲述了糟糕的少女漫改故事。可惜无缘参加舞台问候，其实想请教两个问题：最想睡猴莉的是不是导演本人？本片的幕后赞助方是不是quiz王？

像一个乙女游戏3条任务线最终选谁虽然整个到后来就是郭敬明式的爱你爱我爱他爱她但讲真剪辑是很有导演风格的配乐铺太满不过比没有强演员不容易啊要陪着导演发神经

好看！后宫漫竟然还可以这样拍：既少女心爆棚又女性觉醒爆棚…神奇。和夜以继日一样是个爱情diagram，这部没有夜以继日的广阔与耐心，但女导演还是更懂少女心。这个弱弱的可爱但不自信的，潜意识把自己当作男性附属品但又觉得这样很傻想要改变的少女，就是深埋在至少东方女性心中的部分自我，和她现实生活中是否独立没有关系。片子结尾男女主互相diss+praise的暴风对话很有趣，女主说，是你让我觉得自己是属于自己的、是自由的，是可以做选择的，同时，我现在想和你一起。这让我突然觉得，女性主义运动到今天，或许我们应该重新阅读malegaze，这个gaze也可能是让女性更独立自主的存在，gaze也是相互的，相互依赖也可能让彼此更独立自由。89年的导演妹纸，厉害厉害！致命伤是上一代阶级背景交待不足导致关键情节很莫名。

先为影院里一片来看小偶像却看到了吻戏的肥宅与基佬们的哀嚎与嘲讽声先怒给五星……………其实整体考量很稚嫩，但我觉得山户结希的东西不该被归于普通少女漫改；当我过度解读吧，中二傻气到了极限却逼迫我在临界点产生了很强烈的情绪；它逼迫我去直面那些，我很早以前就鄙弃的，不愿承认曾经有过的“期待被人说‘你就这样傻傻也挺好的’”，在乎着“纯洁与否”、“唯一”，将“涉世未深”与“可爱”挂勾的，专属东亚文化圈的“少女”语境的大抵还藏匿于潜意识中的认知；男性观众不可能看懂，大概很多女性观众也只能看到狗血满地；嘛说实话其实我觉得不懂日语都没法感受到这种情绪😂虽然要求有点高了。我在片尾曲中哭得浑身都在发抖。日网上有人评论“はじめておとぎ話みたいをみたあの日くらい泣いちゃってびっくりした。”。。ああ、あたしもね。

城市，屏幕，与山户结希的少女跳接是一种在城市空间中跳跃的新浪潮，《热情花招》是如同polaroid之中的静帧或手机背后的情动与不确定性之关系：技术客体背后的不确定性和被监视性。在少年少女背后映射出的父母之阴影是他们永恒的原罪。山户结希通常在对话之中插入的城市空镜，一个隐含在场的角色的“reactionshot”，将人物包围其中。类似于上一部《溺水小刀》，《热情花招》仍旧是创伤—取消的结构，然而却并不在于galgame式的重复，而是在若干关系之中的不断滑动，所有的人物都是扁平的，存在于三次元世界之中的二次元“属性”构成了超真实而带有几分stereotype的东京城市交响曲，另一方面，也可能是东京的城市宣传片，一如影片开场，明显出现在地铁站的标语，“ourTokyo,ourJapan”

科幻片，类似仿生人练习如何恋爱。喷薄而出的情愫，滔滔不绝的表白，执拗单一的输出模式如代码如跳针，周而复始的对峙姿态如音乐盒如圆舞曲。镜头的视角迷乱不知所踪，是在强硬的世界寻找进化成人的方法。

收回昨天的话看这种东西我还不如看三种绝症一年内杀光主角三人的青春都合物语估计今年siff四十多部日影看完也是观感最差的一部白瞎了协信百丽宫的luxe巨幕厅🐵能凭借这种东西获奖那才真的有鬼了

拳被庵野秀明吊打，脚被新房昭之暴踢

用最炫的剪辑讲最狗血的故事，承认叙事高效，但剧情实在是接受不能，看到最后我真的快要凌乱了，感叹小年轻们真会玩儿～

没有溺水小刀容易进去，但进去后出不来。坐着出租回家的路上，看着霓虹灯脑海里过着片段。影院也有一种皂角的味道

有病治病

7/10。女性身体和思想的解放，独属于日本的电影。导演风格太突出了，故事狗屎有什么问题！最后两人的呐喊，是日本电影在哭泣。接吻形成的❤️，真可爱～

这部演员没有[溺水小刀]那么讨喜，作为漫改还算相当出色，有山户结希招牌式的情绪剪辑（静帧用得很妙，也有几个长镜头设计得很出色），以及用到了手机视频、黑白等不同材质，强调空间与人物的关系。不过演员不讨喜的基础上，剧作又搞得这么玛丽苏+霸总（虽然从女性电影的角度来说还是很强力的发言），辅线写得又这么蜻蜓点水……当然就看剪辑四星是妥妥的！

把少女漫改的天花板顶破，山户结希是不世出的逸才啊。一个个滥俗的套路设计里加入了“性”之后，就生出让人不适的暴力与直白。可以塑造妹妹这样直接反少女漫的强大女性，但山户的野心在于探索保留“少女性”价值的同时重新确立主体的可能，nuance在这里。静帧相片+局部大特写+第一视角纪实的山户美学，逼近面部的声音设计。不太理解观众为什么更宁愿接受保守的重复而不去拥抱新的可能。一个在意的点：焦点在人物像与城市空间间的不断游离，开篇的后2020标语，在山户的心里是哪一种未来。

女主:包子抖m欲拒还迎渐成欲求不满婊男一:霸道总裁下药裸聊误伤女主男二:学霸我pua抖s不想带套，想把女主变成自己的私有物，居然成功了。哥哥:伪骨科也是骨科，但是最后女主献身plan失败。这种电影这么毁三观，感觉是后宫漫改编了？导演为什么不出来？我保证不打爆你的狗头？一年之内，我不想再听到卡农，致爱丽丝，和卡哇伊！

10年代十佳，由科幻内里+媒介自反+极具当下性与未来延展性的女权主义表达+关于“爱”本身的哲学思辨共同构成的嵌套式隐喻系统，一种革命性电影。高速剪辑的主节奏下是大量对照组拍法，三个男主角带出完全不同的三个系统，长镜头、分屏、平行蒙太奇、攻击性的暖与鬼魅的冷以及对轴线和剪辑规则的挑衅；开篇让人发笑的羞耻感在女主角第一次遭遇挫折事件后就已经被完全打破，虚焦迷幻的特写与外化人物心境的不断变奏的旋律巧妙平衡，共同输出流光溢彩的情绪；姐妹K歌的中间点分界后在剪辑速率的变化与恐怖片质感的过度后是人物弧光的完成与日式中二热血的大爆炸，以少女心反少女心，以残酷写美好；不应该说是山户结希的作者系统升华了文本，反而是这样的文本贴合了她的作者体系，太奇妙了（或许电影当中对于颜色光谱的运用在某种意义上也指向致幻剂）

作者完全本能而自由的创作啊，太轻盈了，多媒介间的轻松游移。充满活力和当下性的都市少女美学，为女性幻想正名，为女性对男性的“人设”式标签正名，为少女漫画正名，为爱上你我就能看到全世界的青春之爱正名，最后为少女对自己的理解和掌握正名。非常喜欢这些人物在都市中样子，在告白的一帧里如擦拭过一般人物和灯火的界限模糊了（里希特！哈哈哈哈哈）。另外，我没有看到过如此直白表现“性意味”的少女漫改作，不是梦幻性的恋，而是更加充满渴望的性张力，太棒了！（没有因为无法相见、尚未自由、但又对对方的身体无限渴望而忍不住视讯phonesex过的恋爱算什么青春少女恋爱啊！

做女生真难啊……丰州冬云CanalCourtCODAN，一号楼山本理显，二号楼伊东丰雄。台词和节奏感搞得跟大林宣彦一样

A/其实一开始觉得很多剪辑都太技术化太小聪明了，比如大远景和特写的交织实在是很鸡肋。但是随着一波又一波WTF情节冲击，人物的情绪受剪辑的牵引走向彻底的述行化。城市继而成为了人的面庞，人的身体成为了与城市共融的跳动像素，人与人的际遇成为看似受限却释放出强大粒子碰撞能量的“黑洞”。可是无根的黑洞中难道就不能探索到浩瀚的宇宙吗？

快速跳脱的剪辑风格、跳切躲避式的镜头视角。浅淡窥视着人物的各种细节、一颦一笑、神情波动，伴随着D大调的乐章，人物内心不断胶着、迷乱、甚至洋溢、喷放出来。视听语言极其尖锐，由此讲述一个近乎狗血的故事，看似无病呻吟，细看之下却无比真实、动人的。在压迫中软弱的内心无所适从、被动又克制的情绪艰难地释放，又不断向着主动的摆脱掌控，自主意识的醒悟，摇曳的思绪在情感交织的迷雾中徘徊。相片亦如回忆的剪影，难以言喻的感觉在一幕幕外放中如雨点般密集随之砸来。动作无休止地交缠着、话语无休止地倾泻着。在镜头下不断变幻的色彩中凝望着那一张张或稚嫩、或沧桑、或迷惘的面容，一时便深陷其中、难以形容...

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