很平庸的作品，故事不太好，男主莫名其妙就和算命女喝酒聊天很热情，也不上床不知道图啥，传媒大亨突然就被女人给激破防，然后激情杀人，有钱就是好，杀了人就有千军万马帮他调查，把整个城市查个鸡飞狗跳，我一直在等各方面局势不利男主要如何逆风翻盘，没想到最后就靠诓骗的心理战术诱导坏人集团狗咬狗，心理素质堪忧的上司很鬼扯慌了憋不住先开枪，然后丝滑跌入电梯间来个死无对证，把局势大好的牌给托管了，至于那只钟没看出和主线有多大联系，只看到一只资本主义剥削的幽灵徘徊在上空。

开场，摄影机摇入大楼如同窥视另一时空，一如影片后半部分，被封锁的大楼与诸关系的建立将冲突空间化，罪人能指在舞台空间中的游荡，返归。对于巨型钟的迷恋是现代性的产物，旧式的日晷时间被不断切分，作为“刺入”（字面或引申含义）的凶器。黑色电影的宿命性在这里等同于物的引诱与处刑，破碎的电梯有如刑具。没有什么比《大钟》能够更好地阐释马克·费舍的CapitalistRealism。1940s末，传媒业的巅峰正在冲向后福特主义。一部精准地预言了现在的科幻片，大钟内部的电气元件变成了服务器与数据库，旧电影中最具“赛博感”的时刻。这就是为什么《大》的最后一幕如此无法令人忍受，它将影片仓促地再次成为一部皆大欢喜的童话，充满了那种混杂着反讽，传统与社会批判的黑色父亲。

《谍海军魂》原型，看来很多喜欢的故事都是脱于黑色电影。片中查尔斯·劳顿由《控方证人》那个精明敏锐算无遗策的律师角色变为了自大贪婪的反派，像是在看《血红街道》《绿窗艳影》里被自身性格缺陷拖入道德深渊的爱德华·罗宾逊与他在《双重赔偿》里正义到时时让主角心惊胆战的人设反差。一旦在经典电影里塑造出令人难忘的角色，这演员在我脑子里就总覆盖着这么层灰。

开篇起就牢牢抓住了观众，情节设计有许多巧妙的地方，想起《对一个不容质疑公民的调查》。《大钟》这部就娱乐许多，不过一些细节也不耐细敲，还以为大钟在这个故事里会起一个关键性的因素，其实就是个引子。查尔斯劳顿真是演什么都出彩。

7.5/10颇有趣味的情节，半小时之后开始有点意思，但经不起仔细推敲，堆积起来的剧情让人期盼的就是揭开真相的痛快淋漓，但看到最后更多的是敷衍的感觉。

开头长镜头怎么做的。。。画面太老也确实看不清真假景。。要进室内的时候应该是有拼接的。。。。卡电梯的刀应该拿走吧。。。和女死人碰头这个事情来的莫名其妙。。。开头工作中脑子像计算机一样的人为什么会错过火车时间。。。这两个问题不自然。。。从杀人开始就爽了。。。前面说话喷的太快废台词太多是美帝电影一惯的特点。。。大概资本主义就要求员工都跟机器人一样高效吧

凶手为了隐瞒一桩杀人案折腾了这么久，却最后在大庭广众之下开枪杀人，这个似乎不合情理...整部电影看得我很烦躁，因为事件一目了然，也没有不解的悬念，感觉平铺直述，很是无聊......

四星半，后面紧凑机变都很完美，缺点在大前提：男猪宁以辞职争取的休假怎可能因一陌生女人而延误？被开后又当晚要远行，仅有两小时不是缮尾而去买醉？很低级错误，完全可以另编事由阻隔男猪不能旅行。后面就是很流畅的享受了，掌柜、画师等细节也幽默。反感妻子遇急也欠懂事了点，死者马脸还说是美女。

妈呀查尔斯劳顿做作的充满设计感的表演（尤其面部）让人看了不舒服

雷·米兰德和查尔斯·劳顿主演的黑色电影，真是好看！导演是米亚·法罗她爹。影片开头的长镜头我就惊艳到了，虽然感觉是剪过了的，后面也用到了不少长镜头。影片设定在一个比较现代化的大楼里，比较对我的味。后半段大楼里的戏拍的确实是扣人心弦，不过结尾有点马虎，不太黑，算是瑕疵吧。

开场以为是《双重赔偿》一般恶女引诱小白反杀老板的故事，结果是老板怒杀小三的狗血奇情故事与小白自救历险记的怪怪结合体。

嫌疑人在谋杀案之后的行动，紧张刺激，到底是恶有恶报的结局。

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钟的意蕴指代也太具有当代的异化基调了，“知道这个世界所有的时间”，从而占有所有时间和劳动，那么出卖了时间的现代人又怎么赎回自身呢？剧本的象征解是从内部停止时间的划分，从而夺回自己的身体，则电影就围绕着此争分夺秒的内部争夺作戏。整个避免落入陷阱的焦虑状态便是一种自我私人时间态的极端情况，时间被集中在极致的心理反应之间，从微妙的眼神、抽动的面容以及紧迫又僵直的身体动作中表现而来，从而把时间牢牢地把握在自己手中，不被大钟-权位掌控。另一边尸体随时间的流动也逐渐暴露其存在，就构成了一个发现和遮掩不断拉扯的紧迫节奏，而此案件本身发展的惊险节奏，也就相通于主角永无宁日被压榨的生活节奏，他需要不断地待命出卖时间来生产信息资料，以供养大钟对日常的监控和规划(报业)。节奏需要被平息，亦即时间需要被归还

自己追查自己与限定空间内的脱逃，两个悬念推理类型中的高概念，被本片合二为一。虽然完成的逻辑链条肯定比不了一众本格推理经典文本，但是电影这种媒介能够展示的时空关系以及通过配乐、表演、剪辑能够层层烘托推进的情绪重压，也让本片获得了很多文本上更缜密作品所不具有的压迫感。开场强化空间关系的长镜头设计得真好，既在有限的条件下做到了让人眼前一亮又很好地揭示了全片的表达核心，问题主要集中在人设方面，无论是男主还是反派都没展示出足够的丰满度，让剧情层面的对抗并没真的投射进两个人物的心灵之上，某种程度上浪费了雷·米兰德和查尔斯·劳顿的表演能力。

两大影帝雷·米兰德和查尔斯·劳顿的银幕合作，两人应该都没有想到在多年后，互换角色的情况下一位主演了伟大的《控方证人》，另一位主演了精彩绝伦的《电话谋杀案》。在本作里由希区柯克式聚焦城市的长镜头为始，讲述了一个凶手大张旗鼓的找目击者试图嫁祸脱罪，而目击者自己在追查自己的同时想法设法脱离险境的巧妙故事，这种情节设计是首次得见，谁是凶手的疑问让位给了案件发生后的猫捉老鼠。没有凶手能掩盖真相，正如没人能让时间停止流逝。

这难道是……悬疑长镜头！！！足足有三分钟“等等，你不仅仅是会看手相啊”【骗术即刻反，质的飞跃】。《电话谋杀案》的时候没发现，雷米兰德的演技不一般啊。“归根结底，我们是在和时间作斗争。”给观众一个外视角，内视角却又信息差，然后带着观众去演戏。并不虎头蛇尾

想给转折点前的部分打四星，虽然是一部黑白影片，却有对“绿”的通感，在那些游荡的时刻，它好像从好莱坞的传统叙述框架中出走，不作为线索仅为自身而存在——可惜它们最终还是成为了线索。

结尾稍马虎了点其他都很好

3.5.钟与时间，被强调了数遍。后半段困在楼里争分夺秒，眼看证据向自己一步步迫近，紧张感十足。结尾老板突然暴走，为了恶有恶报只能强行降智。

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