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午夜蕾丝 Midnight Lace(1960)
- 标签：
- 悬疑 / 惊悚
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 大卫·米勒
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- In London, a newly-wed American woman's sanity comes into question, when she claims to be the victim of a stalker....
嗯
《煤氣燈下》現代版，拍攝上不差，但轉了這麼多圈，收尾也就那樣，投資報酬率低，還得捱過尖叫蘿莉塔。
一开始就料到了结局，很难忍受总是将女性描写得如此愚蠢懦弱，听到歇斯底里惊恐万状的尖叫和茫然无措只顾惊呆的表情，就觉得很光火，这样的女人即使不该杀，被愚弄受骗的几率也很高。
《煤气灯下》的老一套，DorisDay的衣服真漂亮
受不了一直大喊大叫的女人
跑步时可以看的电影，看的时候超级过瘾，虽然有些地方非常的牵强，day一如既往的出色
尽管情节略有不可信之处，但它的惊悚感来自女主角的猜疑和抽茧剥丝，用各色人物制造红鲱鱼，心理描写引人入胜。加之空间利用制造紧张气氛（公园的雾、电梯），增色不少。比导演大卫.米勒之前的情杀片《惊惧骤起》（SuddenFear,1952）还要棋高一筹。
Day小姐的衣服都好看
服装设计得比悬疑环节要好啊...
结尾让高智商犯低级错几乎是那个年代犯罪片的通病，其次是凶手优雅的姿态，事情败露或自杀谢罪，或缴械认输而少见负隅顽抗，有时还不忘幽上一默。这个类型发展至今，一个显著变化就是凶手变得越来越穷凶极恶心理变态，可见世道是真变了。
人吓人吓死人
从40年代扎堆的《蝴蝶梦》《煤气灯下》《阴阳镜》到90年代的《推动摇篮的手》。好莱坞盛产的胆怯愚蠢歇斯底里神经紧张的女性受害者形象，这部在40年代可能会大受好评但在思想激荡的60年代出现就很“落后不正确”的电影。
多丽丝·黛一惊一乍的，演过了。
故弄玄虚
好站不住脚的故事=_=黛姨演得如此卖力以致于感觉全片就她一个人把这片子当回事。
7.3悬念维持的很好，观众的注意力主要集中在对女主所见所闻的疑惑之上；迷雾、电话亭和电梯等场景对惊悚氛围的塑造功不可没；最大的问题就是剧情结尾让人脑洞大开。
一个新婚不久的女人总是收到神秘的死亡威胁，原本无忧无虑的她逐渐变得忧心忡忡，万万没想到这一切的都是好丈夫的鬼。
2.5星，不明白为何要把女主角塑造的那么神经脆弱更不明白这样的角色为何要找多丽丝·黛，难道就为了致敬希区柯克吗，可是黛虽然出演过希区柯克电影但她的气质绝对不是琼·方登一类的。现在这个角色让人感觉是为疯而疯为哭而哭多少有点莫名其妙。这么个酷炫有味道的卡司最后被这东拉西扯的故事给毁了。PS：赫伯特·马歇尔是来干嘛的？红鲱鱼吗？但怎么就不交代也没下文了呢。
原来那个经典的回眸出自这部电影。除此之外，影片就乏善可陈了。第一分钟就猜出丈夫有嫌疑，高潮不够曲折。
最后一场戏意在惊谁，反正我们都知道她不会掉下去
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- 主演：
- 类型：
- 战争
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 2
- 简介：
- 长大了之后的部分感觉很一般而且感觉时间线很模糊...
- 评论：
- 不喜欢，不喜欢这个剧的剧调，女性为男性作配。剧里的男人都太有牺牲精神了，想对所有人都好，作为妻子会很辛苦，其实不只是女人，大家想要的都是偏爱，这没有错。人无完人，好儿子，好大哥，好父亲，好丈夫，要当所有人眼里的好人，自然是有取舍的，他必然要牺牲自己的利益，而在这所有的角色里，妻子是唯一跟他利益共同体的，把妻子当自己的一部分，希望你跟他一起奉献牺牲，忽略妻子的需求。顾长山说收养三个孩子就收养，明明存花对这三个孩子付出的不比顾长山少，林晓晴为了陈兴杰选择留在广深，放弃了去香港获得更好发展的机会，她们的付出却隐形了一样，只在歌颂赞扬男性，她们同样有付出，所以为什么不改名叫母辈的荣耀呢？反正不喜欢这部剧的剧调。
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