别问我为何执迷不悟的尝试，女人生来就多这么一点痴……从角色数量和装哑不语这两点上，本片可谓最不奥特曼的奥特曼作品。

还是落花有意的名字更贴近些，不过故事本身要扭曲极端得多，用禁室内的对手戏来突显孤独对于人心的蚕食力，结尾悲剧的爆发更是令人胆寒。当然除了孤独的命题，电影还抨击了中产阶级的虚伪与无所事事，女主对于追求者的嫌弃应该不光是对年老肉体的厌恶，还有对于未来要陷入这个阶级所带来的恐慌与无望。

好题材，但剧本写成了故事会，比如女主角诊所听八婆们聊避孕，搭讪妓女巧获皮条客帮助，都非常恰好。连续变焦反而体现镜头语言的匮乏，看了想笑。

倘若你认为贵族阶级的晚宴因太过「烧脑」而难以消化，那么人物关系相对「简单」的《待嫁女儿心》或许是你菜。在权力结构中占据主导地位的资产阶级对于生在底层的无家可归者产生天然的母爱：在女主自我投射的《幻象》中，这些「孤儿」似乎从出生就是「自动」丧失话语权和不配拥有人权的孩子。然而，剧情的反转也是权力的反转——在认知结构中处在上位的男主「自愿」加入这场游戏——除了被中产误认为弱者，这些《寄生虫》似乎比中产还要坚强和快活。这份甜蜜又廉价的快活想必也是《钢琴教师》梦寐以求的生活，不幸的是，被单身贵族请进《高斯福庄园》的「局外人」反被囚禁其中——在这座看似体面舒适实则令人窒息的「子宫」里，那些不走寻常路的「立法者」极有可能被权力规训成奴隶，亦可能成为资本家的生产工具。好在男主对《蜘蛛的策略》很快有了察觉。

剩女怀春金屋藏娇；买春杀人难解寂寞。与老年人厮混的精致空虚与对小鲜肉可望而不可及的躁动。开场很《一女24小时》，男性失语女性话痨很《三女性》；拒绝医生的声画对位带环蒙太奇出彩。交叠对话移动摄影变焦镜头风格初现。英格丽褒曼因结局荒诞拒演，杰克尼科尔森因大龄被拒演。#第12部奥特曼#

养个小鲜肉，只看不吃，还给他配种，配了又气不过，最后还是自己上。俄狄浦斯的反向啊

一则让人入迷的小故事。在英皇戏院观看。赶上了《春光乍泄》的4K重映，戏院贴满了《春光乍泄》的剧照和海报，许多观众拿着好大只的电影海报。

密室空間內的光影變化帶動人物內心氛圍，聲畫的重構（身體檢查畫面對應老頭的試探），隱晦的色情暗示；三次台面上的鏡面倒影拍攝人物的臉，看不清（真）面目的暗示？

这部太棒了，可以作为奥特曼甚至整个疯狂的70年代的原始开端，最重要的是打破了希胖电影中完美的虚构闭环，可以说奥特曼在70年代的每一部电影都承接了希胖和这一部电影，旨在用最激进的政治改进希胖的影像。在希胖的电影中总有两种属于不同时序的情境，现时即在这种双重运动中达到了最完美的虚构/悬念，这并不意味着希胖总是逃避现实（无性的性关系，正确的政治观念，最大众化的主题表达），而是“现实”的观念中根本不存在任何潜在的，属于悬念的维度。因此70年代的疯狂，不是属于一般意义上理解的那个现实中矛盾的重演，而是这个现实自身代替了悬念被置于影像的虚构运动中。

活在母亲阴影里压抑进而变态的老姑娘，遇到了一个少年。少年好奇、爱玩，没想到越陷越深……“待嫁女儿心”的译名完全不对头。

随意穿梭于外部空间与封闭室内带来的自由感，使人忽略了禁锢本身的危险性，只得感受着这场不明其意的游戏中，被运动变焦镜头和灯光色彩的变幻捕捉到的躁动与寂寞，男孩的得意和女人的失意直到骇人结局之时统统都被欲望所吞噬，回头想想才明白那些镜面倒影和玻璃墙面反射的用意，虚化眩晕的效果在悲剧的爆发之前就已将人牵引到无底洞之中。还有刁钻的声画对接部分和重叠对话牵引出的群像关系形成了弗朗西斯与周围之间的抽离感，一丝神经质的影像暗中塑造了人物，一个富有却孤独的女人；让嬉皮士和妓女的介入对中产阶级进行直接讽刺。（女主以为是在跟男孩倾诉然后发现是洋娃娃的时候我的心情也是崩溃的…太理解她了）

好像是人生第一次看了一部豆瓣上“评价人数不足”的片子。。。。连个字幕都没有

看了这部才知道，《肤之欲出》几乎是重拍。前者看着优雅精致，内里却是束缚很多的中产女人的孤独、压抑和扭曲；后者看着粗糙、底层，朋克、光头党又搞基啥的，却是甜蜜的爱情故事，健康多了。忽然想到一句话:我抽烟喝酒爆粗口，但我是个好女孩。

落花有意,这个译名颇妙。SandyDennis表现出色，剧本也写得好，尤其是对着空房袒露心声最后发现没人的那场戏……结局主动权逆转是意料之中。80

这个结局！SandyDennis真好看，但同时又有那种神经质、变态的美，喜欢

极强反射感的晶体空间是空虚内心的辐射。身体的角斗、目光的对峙构成叙事张力。

“性是私密的政治，政治是公开的性”没想到奥特曼年轻轻语境就这么成熟

女主表情管理到位，最后终于把男孩吓哭了。镜头考究，毛玻璃和反光镜各种任务特写。

奥特曼早期故事片，可见很多电视制作的影子，比如不稳定的变焦、突兀的街头手持摄影，以及相比起后期重叠音轨和用得恰到好处的音乐，这部的声音用得还是有点笨拙。但奥特曼对镜面、玻璃和影子的兴趣已初见端倪，或许和心理惊悚片特有的精神分析主题有关，到《三女性》里则摄影得更为唯美灵活了。谁能想到拍得《mash》那么吵的奥特曼，能这么耐得住气，让角色长时间地沉默，如《假面》里的伊丽莎白呢。潮湿阴冷，晦暗朦胧，奥特曼的影像风格令人惊叹，那些变焦和镜面镜头，都是奥斯汀幽微隐秘内心的体现。奥特曼真是洞穿了男人的无情和女人的欲望。ps：结尾看得我坐立难安。

7.1又是部Altman诡异女性闷片，疯狂zoom。

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