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河中央的小岛 Zumiriki(2019)
- 标签：
- 纪录片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 奥斯卡·阿莱格里亚
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 导演将自己放逐在时间之外的小岛上，在森林的木屋里安家。他独自一人，唯有一块永远停在11点36分23秒的钟表陪伴着他。在这里，他从木屋的窗户观察记忆。...
河对岸的两人用巴斯克语交流，有一人消失语言恐将失传。公路上的车手带来世界的新闻，稍一转弯就错过了故事的结局。流浪汉的漂流瓶只能写给自己，思乡人的森林笔记只能写满孤寂。靠元稹排遣时光，如鲁滨逊感受土地，记忆被河水淹没，只有树枝留作证据。我是荒蛮中幸存的母牛，在凝滞的17秒钟度过永恒。
导演还是那么脑洞清奇，跟前作lacasaemakbakia一样可爱，但上次更多在讲巴斯克集体人文记忆，这次则是在自然中与自我相处。大半夜躺树林里顶着电筒读元稹的诗，每天过着陶渊明的日子，在对平凡生活triviality不遗余力的赞颂里，一张吊床摇摇到天明。
72/100#NoweHoryzonty2020#向着记忆诗意自反，回归自然重访童年。有那么一点“陆上行舟”或“拾穗者”的精神。（以及也某种意义上反衬了《工作与时日》有多好
很怕看這種電影...總覺得不知道要被帶去哪裡
#2ndHIIFF#入围今年威尼斯电影节地平线单元。开始的时候比较难进入，尤其是这种纪录片式的私人影像。简单的说就是导演「忆苦思甜」，重返儿时故土，用现代的方法重建回忆。荒野求生式的拍摄方法和剪辑技巧足以调动观众的好奇心，部分段落做的还是非常有趣，黑板上的图画和文字竟有JanSvankmajer的影子。对童年往昔和即逝语言的留恋，主体和被摄物互为观看/被观看的对象。过往如诗一般永远的活在记忆当中，就像河中央的小岛，等待被询唤才能露出水面。
带点docufiction性质的私人影像，献给正在消失的巴斯克语、难以继承的家族记忆——我觉得它出现在威尼斯地平线是洛迦诺选片人的失职。顺带求考证一下"Ihavenothingtoofferyouexpectmyeyes,openinthenight"是元稹的哪首诗？
以空间换时间，追索逝去的天堂。
Thedirector'sphilosophicaljourneyissubjecttowhatfatethrowshiswayduringthefilmingofthedocumentary.
DOXA.
上岛完毕，集合啦童年森友会。#NHIFF·2020
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- 类型：
- 剧情
- 地区：
- 中国
- 评分：
- 暂无
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- 评论：
- “迷雾剧场”显然不在情节的悬疑上下功夫，而是在形式上追求一种说不出的时代愁苦。导演张大磊把原著发生地东北转移到他熟悉的内蒙，以一种类似《八月》的私密、生活流叙事，让观众看到时代下角色的纠结：嫁给曾殴打父亲的男人；守着个不食人间烟火的妻子；混小子走上正道，却发现当年那个重点班的青梅竹马竟成了疑犯……重要细节跟戏剧冲突不是被隐藏，就是被淡化，旨在烘托出时代的伤痛与遗留。关于那十年以及下岗潮带来的阵痛，或许正如那台词所言：那时候都不明白，稀里糊涂就成了现在的样子。
- 康熙的戏份儿明显要比雍正当皇帝的时候精彩太多，这也是原著内容所限，以及为了“洗白”编剧改编时力有未逮所致。后半部显得雍正毛毛糙糙，其实他心思缜密、喜怒无常、勤于政务又迷信好色。而且雍正八年到雍正十三年之间的跨度只在最后两三集，有些草率了。但康熙部分的台词，每一句都值得背诵。
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