李五并不是真正的诗人，他只是个普通人罢了，陈蕙才是片子里真正的诗人。

主创交流是很难得的机会，能不能问点电影相关的问题。那些个提问宋佳你最近有没有吃锅包肉的人wcnm。

神啊，请赐宋佳一个好剧本吧！

依然是实力撑不起的野心，矫揉造作的诗人之死。宋佳真厉害，演什么角色都能演成宋佳在这个身份下的样子。卖给电影频道还行，院线就算了。

两星半，诗歌创作乃至中国文学在八十年代达到顶峰，那时的诗人备受尊敬。影片以改革开放为起始点，以一对男女情人的情感关系为纽带，由此延伸出人们对诗歌从热情高涨到消退前后，诗人在社会地位、财富和人际关系上的变化，一度抓住了时代的脉搏。可惜前后脱节了，后半部分的故事走向找不着北了——不仅主要角色缺席，死于时代车轮下的设计也是直愣愣。对于片名的理解，每个成功男人的背后总有一个默默给予他关怀的女人，从陈蕙对李五的默默奉献和她对诗歌的信仰来看，她才是真正的诗人，而李五只是时代的投机分子。

#2018TIFF#跟去年看完《暴雪将至》时的感觉类似，不知道这是不是当下中国青年导演们的通病：又想铺宏大的时代背景又想琢细致的人物刻画，结果哪一项都没做好。摄影一般，画面和构图略矫情，有些地方剪辑不流畅切的很生硬，最大的问题还是对白——符号般的想要强调所标记的时代，却成为了能够引起观众共情的最大阻碍。

刘浩在《诗人》里把整个八、九十年代中国社会的转型叙事落脚在了这样一个资本碾压文化，一个诗人已死的比喻中。李五的复杂性在于他既不是一个纯正的知识分子，又不完全是一个时代的投机分子；他无法摆脱官本位体制下文化附庸政治的命运，又无法阻挡经济发展的车轮（倒车）。但影片混乱之处也在于，这样一个在时代里摇摆的男主人公，却在相当程度上成为了他妻子陈蕙的阴影——一个男权社会所能建构的最完美的女性形象，一个完全附着于男性的女人。当这个女人在电影中后段彻底缺位之后，观众彻底失去了电影的焦点，而时代在导演精神上烙下的痕迹以及限制反倒清楚了起来。

理想之死。煤矿并没有把人染黑，反倒是墨水把人染黑了，所谓“一个时刻需要走动的时代”。全片置景下了大力气，视听上非常精准（且并不直给）地还原了时代氛围，也许可以说是近几年以来同一题材中最让人信服的作品。整部片子里没有任何实质性关系发生，但人与人之间的关系却一直在变化，对情感的把控极其精准。裤腿上的红毛线太有了。

刚刚亚文儿从我身边走过去，一切都不重要了，我只想记住你的一切，哪怕是影子或是气味...

為宋佳飾演塑造的詩人角色是成功的，導演在對礦山，毛的形象上過於迷戀而用力過度。另外，影片對話應該是方言和普通話夾雜，不然都是出戲的，脫離了土壤，來自想像而不是現實。

可能李五扯毛线裤的功力能让陈蕙死心塌地吧（笑）时代背景不懂不瞎说，我倒是越来越能理解这些“扭捏”的男主了，虽然现实中我还是得鄙视他们被自尊掩盖的懦弱本质

个人很喜欢前半部。爱情、诗情、性情与时代体制压抑下人的躁动内心相交织。情欲缠绵之中，唯有无尽的爱。无论是朱亚文的表演亦或是李五这一角色，都被宋佳饰演的陈蕙的光芒所掩盖。这个成熟智慧、包容付出、默默奉献的女性角色散发的温暖魅力，甚至让我认为片名不如叫《诗人之妻》《诗人背后的女人》或《诗女》。而后半部随着陈蕙的消失、隐藏，电影各方面也随之崩塌，尤其是美术布景与化妆造型都与剧情年代的跳跃式发展相脱节。虽然有诸如：澡堂加气、拉毛裤、拉窗帘等生活化的细节呈现，但全片自始至终都有种雾里看花，事事故意吞吞吐吐遮遮掩掩，交代不清、不讲透彻的朦胧感。陈蕙与李五的情感破裂、与张目的关系尤为模糊。张义与李莉两个角色的莫名再登场也未能有清晰而符合逻辑的安排。不合情理的结尾令人错愕，几乎摧毁了前半的细腻铺垫。三星半

诗人在虚伪的李五身上死去，又在真诚的陈蕙身上醒来。

试图假扮现实主义的melodrama

阴暗房间扯着她的毛线裤，却能闻到太阳的味儿。头顶烈日望着眼前纪念碑，那味儿却消失了。与她一同消失的，还有男人的性欲和盎然的诗意。有人因跳贴面舞而枪毙，有人因下海经商而负债，有人选错了女婿无法退休，有人选错了行业无法上岗。留着爱情的影子，丈量时代的距离，女人才是世界上最终极的诗人。

诗人在院线电影中极少有过稍正常一点的形象，更不用说是中国诗人。刘浩这部关于八九零年代的矿工诗人难得地寻回了过往与体系纠葛不清的诗人面貌，它并不关乎简单的价值或道德判断，历史的踪迹和幽灵悄隐期间，使得电影有着难得的穿透力。

不见诗歌只见性癖，像看着中年男导演闻着母亲的毛裤撸了整整120分钟

镜头碎不拉叽…剧本辣鸡…台词既符号化又尬。男人看着想打死，女人想骂死。。总的来说看的气死。我就不喜欢看那年代那地方的电影，讨厌那时的生活方式。在影院看安静的情欲戏倒是让我有些呼吸不太畅…就一点点…宋佳蛮好看的，女二男二都蛮好看…看到最后，女人才是诗人。（山一第四届开幕

80年代太美好了，即使故事发生在寸草不生的荒原也那么浪漫！有那么一点点像《立春》（甚至《立春》里的张瑶也参演了一个配角），本来演到一半已经在走下坡路感觉快编不下去的时候，瞬间就进入90年代，又找到了状态，宋佳也凭空消失了（代表着诗意消失），大家都忙着赚钱了，谁还会去念诗呢？美术太厉害了，室内的景我都惊了，不就是我小时候常见到的那种家庭吗，摄影也非常讲究

陈蕙完全是一个存在于导演或李五张目意淫中的八九十年代完美女人（诗人也许也是这样一个最能满足此种意淫的职业或形象）。红袖添香八十年代版，爱李五的一切并为此而生活。甚至因为离婚而不成为李五找其他女人的限制，却还念念不忘李五并托人送钱。彻底满足“升官发财死老婆”目标的所有目的。这也使得李五的角色大部分依附于她而存在，而陈蕙在后半部分的缺失（不独是在画面中的缺失，也是在背景里的缺失）也使这一段影片变得好像找不到焦点。这和站台因“人和人的相遇只是一个个片段”，而在后半段缺少赵涛是完全不同的。末个镜头的配乐显得突兀，无声也许更好。

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