具备一定的作者性。新的智利之战和左翼少壮派总统的登场像是一场轮回。祝福智利人民吧。

在智利新XX提案被打回的今天看这部有点恍惚。除了牢牢抓住女性作为revo主体这一特征之外，古斯曼新作还是明显滞后且缺乏素材（片头的自我批判不假）、纯粹arte电视纪录片规格，在南美近年类似题材的作品里算是非常中庸。不过拍摄对象确实耀眼，中段齐唱诗的部分太有感染力。

#2022MarchéduFilmOnline#特别展映。古斯曼这部不太行呢……比较好的部分都是他cue自己及前作（如《智利之战》）的时刻，总让人想起瓦尔达——尤其本片还提了克里斯·马克对他的赏识，“拍火，要拍火焰第一下迸发的时刻”。总是感觉老爷子还是那自己那套对抗争和社会运动的理解来套智利2019年的socialoutburst，少了前作中极大格局的喻体或者并置文本，本片就，跟一部一般的纪录片没啥区别了啊，何况对这次运动的成因、方式、特点都没什么深入分析……

#4THHIIFF#普通的纪录片

（古斯曼给华为做了个大广告啊！）宁愿生在这样的国家。

羡慕他们可是左派上台一切就会变得更好吗？

这也许是我们需要的

你想拍一场火灾，就必须在第一缕火焰会出现的地方蹲守。当智利变成购物商场，不展示真实的橱窗，哪怕地铁上涨三十比索也能成为社会运动的火星。十九世纪的巴克达诺和他的马未曾想过自己成为新的变革中心，石头组成新房子的地基，希望可以打开窗让空气流通。历史不是从我们开始的，我们是历史的继承者。

阿连德传奇般的过去不可复制，年迈的古斯曼似乎也只能在历史中思考智利的未来。直到《我想象中的国家》的出现，让我们看到了这位81岁老导演依然燃烧着的热血。在要求智利总统塞巴斯蒂安·皮涅拉下台的呼声中，超过120万人走上了街头。古斯曼的摄影机穿梭于其中，在恢弘齐整的口号声中，《我想象中的国家》中的人们仿佛和《智利之战》中的人们站在了一起，穿过数十年的历史，真正属于智利人民的声音似乎从未改变。而古斯曼依然用“故乡三部曲”中那温柔的嗓音诉说这事件的由来以及他的思考。或许在这一时刻，古斯曼“想象中的国家”又再次出现在了眼前。在自媒体时代已足够成熟的今天，这次活动也与发生在其他国家的一样，没有领导者，自发成了人们的共识。身为领袖的“阿连德”已不再，我们看到的只有智利人民。

Weneedtalesofvictory.Incrementalprogressinsocietalchangecannotbeignored.Chileissuchanamazingcountrywithinspiringwomen.❤️

#戛纳市场一个长期生活在法国的智利人批评智利魔怔了，上一部勉强可以接受，这一部进入了批评的死胡同。

有点无聊呀，这么一比较，凛冬烈火就好看多了。

65/100访谈的部分很无聊，还不如从自己拍的电影部分切入呢。感觉整体还是略显松散，虽然强劲的表达依然存在。

別人家的運動有聲有色我可太喜歡PG了/BCC

历来有关社会街头运动的纪录片，都极具破坏性，在价值立场上，牢牢占据了某种优势地位，难免会有上帝视角和煽动性。但该支纪录片对有关发生在智利圣地亚哥的街头运动，进行了忠实纪录，亦透过表层，去分析了深层次的机理。地铁票涨价，是导火索，拉开的是积蓄已久的年轻人对执政者的不满情绪和对民生问题得不到改善的无奈和失望。影片试图去触达运动的核心问题，也显然，做到了这一层。虽然有大量的场面，和画面，极具视觉冲击力和煽动性，但影片以较冷静、克制的影调和记叙方式，来进行纪录。影片短小精悍，把视线拉至了地球的另一端，距离我们日常生活有着极强陌生感的城市，南美智利——从该角度来说，影片多少带一些猎奇性质的城市奇观展现，蛮耐看。

人民至大，我们都值得一个更好的世界。

我死了太震撼了

看的时候全程哭

虽然抱有同样的理想，但古兹曼已然与他所拍摄的年轻人们身处于两个世界；当然，没有什么画面能比上街的群众更具煽动性了，祝智利人民好运。

#Cannes22NO.247/10

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