影片风格疏放粗犷、冷峻硬朗，意境沧桑落寞、感伤悲凉，暴力美学大师山姆佩金法与民谣歌王鲍勃迪伦一起浅吟低唱，硬是哼出一首西部英雄的挽歌。

相爱相杀~就说那个被科本搞去读罐头名的像鲍勃·迪伦嘛，原来真是~比利小子颜好差~科本大叔美腿依旧~对佩金法依旧无感~

又过了两年，稻草狗的不妥协立场已经产生了松动。佩金法这次接受了无法顺应时代的暴力哲学必然为时代所淘汰。你可以形容得无限美好伤感，甚至把伟大的鲍勃迪伦找来共创挽歌诗意，但它必须是一道待落夕阳！虽然这并不意味着佩金法会完全站在左派一边。正如派特与那位强调选择的德州警官的对白所言，“我想跟你说，而且不再说第二遍。这个国家正在变老，我也意欲同老。而比利小子不愿如此，或许他更有能力那么做，对此我不予评判。但我不想你跟我这儿废话连篇，别他妈在我的地盘上跟我谈论比利小子或其他人！”……需要补充的是：作为历史真实中的传奇人物，派特加勒特打死比利小子之后的确安顿下来置地经营并发了财，可最后还是死在了一起地产租赁纠纷中，一种说法是打死他的那人属于后掏枪合法自卫，可也有传言是死于谋杀，因为过去得罪的人太多。

#PCC#Bringmethefilmsofsampeckinpah长评-时代的枪口。影片在开场似乎也体现了人物（色彩）逃不出岁月（时代）的宿命感。视觉上结合蒙太奇，定帧和那近乎褪色到黑白的色彩上（让我以为胶片质量出现了问题）直接展现了小人物就这么倒在时代的枪口下。风格上有些诗意公路片的感觉，结合比较紧凑的枪战暴力展现出一种张弛有度的感觉。双男主一体性明显，不论是开场开抢还是结尾击中镜子都算呼应。BobDylan像极了观众，超脱时代的观察者。配乐不错，不过不知道为什么BobDylan的《Billy1》听着有股《thesoundofsilence》的味道。不喜欢更多的是配音音色差问题，景别切换的正反打很不错，能提前展现暴力，但剪辑总感觉有些奇怪，不知道是时机不好还是镜头切的差。

1946年约翰·福特拍出了《侠骨柔情》，日后CC进行修复时，将那张在门廊的场景作为了封面，这一幕被萨姆·佩金帕放到了本片的结尾，随即一转一幅断肠人在天涯的画面。电影有许多在落日下的场景，这种中国武侠片的画面，在本片中增加了一种落寞的氛围，也确实如此，比利和警长这两位过往的朋友，随着西部前进的车轮选择了不同的路途，在创建法律尊严的同时，必然要抹杀掉过往暴力为王的生存方式，但随之消散的是原有的酒肉长情与侠肝义胆，因此我们随着两人不同的脚步，去认识他们过往的仇人或朋友，这曲挽歌在警长杀掉比利之后，到达了最高潮，警长将子弹射向镜中的自己，也意味着西部新篇章的翻开和老传奇的泯灭。歌谣的大段吟唱为我们极尽全力的制造那份过往的柔情，在血肉横飞，子弹横射之中，西部的改革史正在上演。

硬朗利落，感伤落寞。江湖气和往日情怀满载，摄影、剪辑、表演、对白、配乐等各方面均极佳。开头闪回剪辑是继TheGetaway开篇意识流手法尝试之后的一次有效升级，BobDylan的音乐更是将全片意境格调往上拔高了一个档次。看完电影莫名想起《绿灯侠》漫画中一句台词：「That'stheTRAGEDYofallofthis.We'llALWAYSbefriends.」

没有公平的决斗，没有荡气回肠的最终对决，只有枪声与死亡。正义邪恶更是全凭法律定义，仿若儿戏，这俨然不是我们熟悉的西部，这是导演所谱曲的西部挽歌。

Whoru?That'sagoodquestion.

西部片，是我向来难以喜欢的，但却搞不清为什么。黄沙戈壁上一人一马，池塘倒影着一月一树，乐调粗犷苍凉，英雄们超脱的，甚至藐视的，缓缓朝晚霞（死亡或孤独）而去。表面似乎充满了自由奔放的情怀，但感觉上却隐含着极端的怀旧的秩序；淘金热，石油，圈地，决斗，赏金猎人，这更多是逃离，而非抵抗。

萨姆·佩金法的西部片一直有古龙小说式的味道，浪漫，狂野，宿命，放逐，大漠孤烟，长河落日，随遇而安，酒精与女人，孤独与杀戮。这部结尾有些反高潮的意思，警长一枪就把比利小子打死了，完全没有你来我往的决斗。

一股苍凉的基调，好像再诉说着西部神话的没落与死亡。

4.5影史最诗情、最酷毙的西部片之一，反高潮的结尾给了西部片历史来了个近乎句号般的漂亮收尾。Peckinpah酷爱拍摄猎杀动物的场景来渲染暴力杀戮，用意肯定是强化天命昭昭，西部拓荒世界人兽合一般的丛林竞争法则。

当比利从背后开枪，从马上摔了个“狗啃屎”，证明了侠的消失和秩序的崩塌。约翰•福特曾经的大漠黄沙与侠骨柔情，霍华德•霍克斯角色人物的游戏人生，乔治•史蒂文斯的《原野奇侠》中肖恩上马离开那一刻，带走了西部“侠客”的最后一份荣光，安东尼•曼用《西部人》谱写了一曲西部时代的挽歌，林克和比利驾车远去的背影，说不尽的心酸与无奈。

西部世界秩序下的牛仔对决，获胜的警长像《搜索者》的Ethan一样，只留下了一个马背上的背影。佩金帕没有在两个人物身上预设太多的正义邪恶立场，也不像前作一样有追捕的紧张感，两人的会面更像是一场心有灵犀的老友重聚。警长射杀比利小子后也开枪射杀了镜中的自己，西部时代也随着各路人物的消逝缓缓落幕。BobDylan所做的音乐和这部西部挽歌的气质出奇地相符，他的客串倒不算特别有存在感。

没中字的情况下还看了部平时最不感兴趣西部片，就是为了一首knockin'onheaven'sdoor。不过略感本片比起我看过的西部片，有对自由还是法制的问题的探讨，有种时代变迁的无奈和苍凉。比利小子的死就是自由时代的终结，但新的执法者却是有了徽章和枪就算上任，暴力欺压百姓。处于两者交接的年代实在混

虽然早知道结局...还是忍不住要郁闷的TT-TT

8.5/10。①传奇亡命之徒比利小子被他曾经的挚友格雷特（他俩以前同是亡命之徒，但现在挚友却成了警长）追杀并最终被他干掉。一首关于旧江湖被法律秩序取代的挽歌。②高水平的摄影美术（色彩/构图/置景/等）；各种枪战/打斗段落的处理（剪辑调度等）虽不算高水平但也有水准。③开头跨时空的交叉蒙太奇很新颖很有趣：一边是年轻时的两男主射鸡头玩，一边是警长被乱枪射倒，剪在一起仿佛是年轻时的比利和格雷特杀死了老年的格雷特。这表达了某种物是人非的感慨。④作为传统故事片，叙事整体上太松散平淡（连高潮都没劲），虽然这种平淡倒也挺贴合影片悲伤昏沉的氛围。扣1分或以上。

獻給所有老西部片影迷的大禮既然說的永遠都是些老掉牙的故事何不如此盡情地慵懶更何況能看到著名游手好閒拉風帥酷的柯本客串賣萌路人甲的迪倫還有泥馬聽過那么多專輯我都還不知道能在這裡演男豬的克里斯托弗森另外看一看綜藝一哥的影評吧妥妥地說到我心坎兒里去了

动作枪战降到极简，BobDylan音乐高密度强抒情，谱写这个国家“老去”的挽歌，非常松散的风格化，简直不能相信跟导演相隔一年的作品《亡命大煞星》是出自同一人之手。BobDylan特别穿越，比利小子太像韦斯安德森的御用欧文威尔森，结局的对镜射击寓意很强。原来knockknockontheheavensdoor是出自这部电影

西部片的经典，音乐和表演可圈可点，但是我觉得很冗长。剧情太平稳了啊

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