糟逼配乐，铺天盖地。

自古痴情女子多遇负心无赖。

茉莉子的颜支撑我看完，二人情不知所起，爱无能，死亦无能，配乐强行煽情喧宾夺主，反反复复的来来往往，看到最后理解了“毁灭吧，累了”…

一个刚开始便要寻死的男人。一个无法见死不救的女人。一个战后亡灵般在日本土地上漂流的男人。一个在无法逃离秋津温泉的女人。一个死而不得苟延残喘活着的男人，一个无法从过去中的爱中活出来的女人。一个活着但早已死去的男人，一个死了但永远美丽的女人。看完后很难不喜欢上冈田茉莉子这个角色。

1.看了一整场也不知道这女的看上这男的啥了？2.配乐太糟糕了，喧宾夺主强行加戏！

来去秋津间，突然已是十七年；一见误终身，流水落花无情人。我不离开因要等你回来；活着却只是看你离开；不想看你离开便不能再活。新子从周作那学会烟酒，每次相见时必现，是日复一日等待中的寄情习惯；战争游魂周作从新子战败日的泪水中学会活着，余生保持苟活之态。寻死的周作邀新子共死，她未同意他便未行动；救活周作的新子后悔当初，再邀爱人赴死，他未同意她却未回头——其中有两人的真实心意，有爱情本身的多面复杂，又像是新子在相遇时便做了魔鬼交易，将自己与爱人生死命运置换。十年车站告别最动人，车站是往来秋津中转站，也是新子一生情感于希望与绝望间转换之处。秋津温泉，像新子哭干的眼泪汇成的镜子，映出这所有镜像般对照，那份期盼的爱情便是镜花水月。冈田茉莉子，每次重逢、每次跑回旅馆的微妙心境变化都演出来了——竟是导演妻子。

一个口口声声要殉情（国）的苟活，一个无法走出过去的烈死，战后日本，国运如此。（冈田茉莉子10年就完成了100本，有点猛啊……

岡田茉莉子100本纪念作八月十五日那天你哭得厉害见到那么多的眼泪我突然有一种生活下去的冲动

Depressing

在混沌不见底的《秋津温泉》里雪藏着一幅《女人步上楼梯时》的绝美姿态。不幸的是，青春短长的积水池里不知汇聚了多少痴儿怨女的眼泪。最终你竟无法辨清那潭宛如配乐一样饱满的死水哪些源自梦想成真时的喜极而泣，哪些属于梦想碎灭后的悲恸欲绝。影片将二者水乳交融到了一起，但很遗憾这并不是一部正真意义上的女性主义电影。吉田喜重借着日本战败的事实道出了人生一半的真相。是啊，生命只是一场告别。然而我们却可以选择在彼此相遇重逢的雪野里进行一场瓦尔达式的告别，还可以让生命在时间的暴风雨中开出一朵扎眼的小花来。

一个厌世无赖让另一个鲜活生命枯萎的悲剧，看得肝肠寸断痛彻心扉。。。

不能欣赏

配乐生硬到刺耳。人物关系与情感变化交代得十分潦草,遑论形象塑造。空间差异大,时间差异微乎其微,妆面造型对几个阶段区分得不显著,影片形式上也没有明显的分节,时间倏然流逝,长短竟只靠言语说明……高桥丰子真是老松竹了,小津里的邻居,这里的艺伎大妈。胶片放映真的可贵,两部机器来回倒~

观影盘点期，看过留脚印~

悲怆的音乐从一开始就注定了悲剧结局。一次次在秋津重逢离别，新子因周作被困在了秋津，这个在周作看来只是调养生息的地方，却将新子拖入深渊。他们在战败时相逢，周作因战败痊愈，新子因战败恋爱，周作要摆脱过去的痛苦，新子却只想留住过去，两人注定不可能会有结局。

终于看完了，其实配乐也没那么差。倒有点并行不悖的感觉。吉田新浪潮毕竟图样，茉莉子太美啦啦啦

这片子的配乐简直和美国4050年代爱情片里的抒情配乐一个路子，伤感，悲惨。这种终究不能在一起的结尾也正好契合上了战败的背景，无法扭转的失败情感宣泄。

stylewise,ahomagetoGonewiththeWind,inmusic,cinematography,color,etc"Tomorrowisanotherday".Plotwise,aFloatingClouds,

泉畔茉莉花，唯许吉田夸，配乐果真傻哈哈。

1.抒情的配乐催人伤感；2.曾经他求她一同赴死，她答应了。如今她求他一同为爱殉情，而他说自杀只是一个谎言；3.他不断离开，她却一直守在最初的地方。

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