木皿泉的本子总会从切实的苦痛进入，然后扩展到对这个世界的爱，这是一种最令人感动的豁达。一如能感觉到他们夫妻的生活里切实的痛苦，但也能感觉到他们在耳语里传达的对世界的爱。每一次在苦痛中挣扎时听到这些耳语都深深的感觉到被拯救了，爱你的苦痛，爱给你苦痛的这个世界。谢谢你们！愿你们健康！

宇宙の果てのようなところに、世の中を忘れたような蚊帳がある。それは、私の帰れる家。今、現在、ここに、３つの幸せがあれば、なんとか生きていける：１．明日のお金の心配がないこと；２．今日の仕事があること；３．大切な人が今日元気なこと。有忧郁症的爱大笑的老婆，日常面瘫的搞笑老公，最高。

幸福如果有形状，大概是宇宙尽头的蚊帐模样

木皿泉：不是在写故事梗概，而是创造一个世界。我们关心的是人物如何好好生活下去。

有许多微不足道却让人很有共鸣的话语。作为一线脚本家生活却如此贫穷，让人唏嘘，却因为他们琐碎却深沉的爱，所以比起施与同情，更愿意倾听他们。虽然我到现在也没看懂《Q10》结局的那封信，但我想《西瓜》我大致看懂了。「有可以回去的家，真是奇迹啊！」

脚本家·木皿泉，两个人加起来113岁。只有他们才能写出来的故事，确确实实地存在着。纪录片部分基本含泪看完，短剧粗糙了些，如果有机会还是想看到新的ドラマ作品啊。ps：看完之后越发感觉那个什么什么不是木皿泉做编剧实在太可惜。

作为纪录片，并不是很好的形式。

世界诞生啦~

世界的尽头，藏在他们的耳语之中。看到夫妇二人的生活与创作状态，更加对他们的作品心怀感恩。

在两性关系的种类与程度上，算是开了眼界。一眼便扫到了书架上的日文版《动物解放》——然并卵，他俩对牛排照吃不误。

こんだけ分かるのは夫婦だよ。

看的时候就在想，啊这就是我想要的爱情吧。木皿泉夫妇的日常，妻子总是笑着，丈夫沉默寡言，两人一起创作、看书、交谈、吃饭，即使是酷暑，也不需要风扇，因为风会吹进来，世界放佛被忘却在蚊帐之中。

如果說想成為怎樣的編劇，恐怕就是木皿泉了吧。真想寫出這樣的故事來。

灵魂如此鲜活，生命力那般顽强的人才能写出那么多好作品啊，好感动。

这就是我想创造的世界。

日本编剧里说起来还是最喜欢坂元裕二，生活的细节和人心的幽冥处写得太好。昨天就会想，木皿泉笔下的日常，和坂元裕二的到底有什么不一样的地方？一眼就知道不一样，但没法表达。想着之前看坂元裕二的行家本色，和这部对比，多少有一些发现。抑郁症的妻子，小儿麻痹而后偏瘫的丈夫，二人是卯起劲来为了当下在努力生活的，而这份相伴又不同于世俗的柴米油盐，二人是首先在灵魂上的匹配，因着对方的存在成为了一个不一样的自己，才有努力去面对生活中的那些不顺意的。没什么钱，过着外人理解起来困难的生活，但你我在蚊帐之中，因为有彼此，那儿就是一个完整的宇宙。所以，木皿泉笔下，生活的艰辛是一种可以消解的日常。坂元裕二的温柔则好像更上位一些。生活的艰辛是人世的无常，只是存在，只是观察。

“没有tomo酱，我什么书都找不到呢。”

真挚

19102013

很好诠释了“唯有美食与爱不可辜负”、某种程度上来说真是理想人生啊

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