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再见七日情 再見七日情(1985)
- 标签：
- 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 张坚庭
- 主演：
- 王祖贤 / 尔冬升 / 霍耀良 / 张国柱 / 秦沛
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 护卫员（尔冬升 饰）受雇去看管一名拥有同性恋倾向的富家公子萧毕晶（霍耀良 饰），萧毕晶的父亲禁止自己的儿子和任何的同性接触，这令萧毕晶终日生活在绝望和压抑之中。在执行任务的过程中，护卫员结识了住在隔壁的女子祖儿（王祖贤 饰），美丽而又神秘的祖儿渐渐吸引了护卫员的注意，令护卫员坠入了情网之中。 无奈，此时的祖儿已经深陷在一段糟糕的关系之中，她爱上了已婚男人约翰（张国柱 饰），尽管约翰对祖儿不过是逢场作戏而已，对待祖儿也谈不上有多好，但祖儿就是难以自拔。一次偶然中，护卫员得以和祖儿一度良宵，就是这一夜，祖儿怀上了护卫员的孩子。...
邵氏在我眼里只有两种演员，一种叫“尔小宝”，一种叫“尔小宝之外的其他演员”，我果然是外貌委员会！
那一年，徐锦江还年轻有头发
这就是尔冬升口中不堪回首的“饱汉不知饿汉饥”的演技了，王祖贤这样的美女也调动不起尔冬升的兴趣，难怪他要在《色情男女》中自嘲自己是同性恋了，古龙真的有毒！古龙的毒在于他希望人人都做精神贵族，作为一个现实中的三少爷，尔冬升导演的电影很好地阐释了古龙哲学，爱管闲事同时对自己又很有要求。精神贵族其实不用跟西方学的，学多了容易变成暴发户，礼仪和谈吐是很表面的东西，君子慎其独，动机不重要，只要在每个有可能感到空虚、寂寞、冷的曾几何时，好好地思考一下，就离精神贵族不远了。就像古龙小说中的武打和性幻想其实只是工作，而穿插在情节中寥寥机锋妙语才是思考。
两星半吧，有水。但小贤、小宝颜都不错，张国柱都很潇洒。不过几人的表演却不怎么生动。
为什么这种结局。。。
天~~呐~~~这么纯洁可爱的小羔羊~
萧毕晶那么可爱，为什么没能掰弯尔冬升？？？？？
剧情太狗血了，表错七日情是打打闹闹自然生情，这部完全就是贱格地沟女，无爱啊无爱。小贤故作忧郁状也很生厌啊。唯一亮点是萧毕晶-霍耀良。（“男人和男人是有冲突的嘛~”“有冲突才会有火花嘛！”；张坚庭再次客串公交乘客。话说这差事不错，尽是艳遇还都不要负责任的，男人是应该欢喜才对。
勉强及格。开场就是尔冬升在影院看《表错七日情》，其后更点出尔冬升就是《表》的故事提供者，这样来串联换了演员的电影续集，我也是第一次见了（类似手法在美国系列恐怖片里较常见）。本片是王祖贤在港演出的第一部片子，时年18岁但出演张国柱23岁的情人不违和，邵氏真是抓对了人。更意外的是霍耀良，多拍B级动作、犯罪片的此人，这里演了个娘气gay，全片也是屁精兔子的不停拿同性恋取笑，作为龙头老大的父亲秦沛整天操心，这份父爱也是感人。当然全片最感人的还是尔冬升跟王祖贤的无果之爱，虽然生了孩子，但男方只是被视为精子提供者，从头到尾未爱过他，这种心碎你可知否？喜剧的呈现主要靠蠢萌。王祖贤怀孕生子的时间线完全对不上，怀疑这可能是张坚庭在故作大男人姿态，他就装成不知女人要怀胎十月而且临产前决不能打胎了
哪门子喜剧啊。。。悲剧啊，讨厌王祖贤演的这种女人，小宝很可爱
是啊，好贱的小宝啊……
不错啊
出道作品清纯的王再看感觉完全不同
★★☆
靓景，很欢乐的基佬，前段搞笑~护卫员这次傻到有点贱，这段七日情不讨好。王祖贤我看着超木。
戏剧之前，悲剧之后
只能说最出彩的是霍耀良。
男人如此逍遙真好笑。阿B驚鴻三瞥，髮型一點也不糟糕。
小宝好可怜╮（﹀＿﹀）╭屎忽鬼霍耀良好出彩
王祖贤小三，生孩子
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- 主演：
- 王祖贤 / 尔冬升 / 霍耀良 / 张国柱 / 秦沛
- 类型：
- 剧情,惊悚
- 地区：
- 中国
- 评分：
- 5.9
- 简介：
- 剧情简介?????解放前夕，上海发电厂青年工人、共产党员张少华打入反动工会，与反动派展开斗争。为了配合解放军全面反攻，党组织发起了支援“申九事件"的募捐活动。为了破坏募捐活动，敌人盗用张少华的名字，张...
- 评论：
- 2000+2006时间线可以打4-5星，最后2021部分下头，魔改台词对不上嘴最多3星。刻画反派比正派的画面多得多，前面20多集直接可以叫《启强传》，最后几集熊孩子真的下分，总体只有8分不到的样子，但是豆瓣没有7分选项。
- 前12集完全值得5星，可以看做一季完整的剧集，安欣的雷锋式的警察形象吸粉无数，高启强的腹黑人设加上精彩表演直呼炸裂，一黑一白一正一邪成长关系变化，尤其是高启强的这个角色的成长史，让前12集有一种警匪片中少有的史诗感，想起了第一季《毒枭》。后面从13集开始到26集左右，叙事逐渐松散化，不再是警与匪的二元对立，开始拓展到黑社会势力内部的争斗和对整个法制系统的渗透，伴随着大量角色的死亡，黑与白之间势均力敌。到最后13集随着指导组的进入，审查的力度明显加大，口号形式、说教色彩愈加突出，嘴型大量重新配音删改，黑社会势力逐渐崩塌，关系网逐渐收缩，人物悲剧归宿定型，主旋律的色彩逐渐占据人物和故事之上，基本很难看到类似那种宿命式的悲剧感和史诗格局，最终还得回到“意识形态正确”之中，这决定了我们的文化表达。
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