人性深度与讽刺都极佳，所有笑点都建立在阶层和人性讽刺基础上。且如此荒诞的人物关系竟然都有其合理性。于佩尔的表演和角色太饱满了，是一个性格丰富，有强硬，有脆弱，有魅力以及黑暗过往的女人。非常好看的黑色喜剧，隔壁老王梗玩到飞起。一部玩得非常快乐的讽刺电影

杀了邻居老公，最后邻居还要来谢她；上了闺蜜男人，最后又把闺蜜掰弯了；把儿子和前夫掌握在手中，说要探监吓得父亲连夜自杀，对下属更不用说，男人在他手里宛如蚁蝼。这样的一个可怕的女性角色却又如圣母一般存在于男权社会里，站在对立面，嘲笑地看着，这个角色塑造得太成功，余味无穷

不知道你们说的性侵和幽默在哪里，这就是一段虐恋，是瘾，是病得以死来治。看完非常难过，想念温暖的注视和第一时间赶到现场的感动。今天才有机会看到，我觉得我们看的可能不是同一部电影。

女权凯歌。她和每种亲密关系保持独立、可回旋的距离，她驱散层不出穷的“男性疑云”，父亲、前夫、儿子、情人、下属、邻居...几乎每一种危机都可以从她的性别为由头摧毁她，她不主动出击，仅凭坦荡无惧就能击碎桎梏和偏见。结局有点流俗，但场景深得我意，她终于绝对自由了，在墓地。

娱乐大片，狗血遍地，观众想看什么就来什么。于佩尔就是本片的一切。另外这真不是女权电影啊，她就算再强势再有钱再无情，剧情也还是跟着男权社会的规则在走啊，请大家打标签之前三思！

是女性电影。展示了某女性人物的处境、心理、欲望、情感和行动，却并非女权电影。导演的确在刻画两性角力，但显然没什么女权申张的初衷。每看到以略带赞许的口吻使用“男性成为女性的玩物，在她手里宛如蚁蝼”之类的表述，最后缀以女权之名的，基本可判断其人对女权并无所知，女权只是个好用顺手的标签。

地窖里的那段红色性高潮。PS：别看腾讯的“毁片删减版”

杀了你老公你还得谢我，睡了你老公你还得跟我睡。+1

很难以界定的电影，当你以为你熟悉了它的套路，却偏不按照你想的方向走。与“她”对立的是一个个的“他”，她生命中的一个一个男人全都这样那样地离开了，最终她选择了跟另一个她在一起。。。第一次看到一部电影如此用荒诞的手法真实体现了这个年龄段的法国女人的方方面面。

咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。

如果没有于配尔阿姨的精湛演技，这部电影的剧情分分钟沦为狗血电影。几乎电影里每个人设都是最糟糕的法国人的标准模板。看完对法国人和法国社会有种深深的遗憾，这是什么狗血国家！

体会了半天还是觉得难看

虽然看到30多分钟就猜到了罪犯，但这后续真的是打破头（literally!）也猜不到啊。一般电影都是关于男性欲望的满足，范霍文却是用一个黄暴剧本讲述女性踩着欲望玩火的游戏，惊悚和逗趣交相辉映。一脸冷漠、睥睨男权的于佩尔阿姨气场实在太太太太强大了，片名“她”果然没错...

我看过的塑造人物最出色的剧本之一。当你创作一个强势女性形象时，你打算如何编写她弱势的一面？如何让她对突如其来的征服欲给出反抗？惊悚和黑色幽默完美结合，性侵只是麦高芬。台词非常戏剧化，表演非常出色。配乐用了拉三。片子里那家Quick和麦当劳我以前读书时老去吃，就在我学校门口。

瘾是透过百叶窗呼啸且放肆的狂风，诱是藏在地下室静谧又炙烤的地暖，痒是端起望远镜炽烈而焦渴的目光。不能直视内心之瘾的男人，只能蒙面解渴；无法抵御致命诱惑的女人，只好病态止痒。父亲的怼恨、母亲的荒唐、朋友的暧昧、邻居的欺侮、下属的抵牾，她把命运芒刺在烈火中焚尽，又将往事如灰洒向空中。

能看看这样的人物也不错，她不靠感性感情来建立和观众的联系，她自己也不用这套与别人建立关系，所以她得不到感性连接的模式，很公平。这份坚韧冷酷才能让她以从容的面目应对人生，很好啊，至于她冒犯了多少人，我才不在乎，反正代价她照单全付。何况创作者还是慈悲，给她留了一个好友。

这部电影还真是毁三观，法国人真是了得！把老妈气死，把老爸逼死，儿子叫她婊子，儿媳妇张牙舞爪，孙子不是亲生的，离婚了，还对前夫横加干涉，设计杀害邻居情人，勾搭下属，和自己最好的闺蜜的老公偷情八个月，貌似还和这个闺蜜有激情，玩弄任何一个男人于双腿之间。不就是一个BITCH么？

竟然有《爵迹》客串出现

一只漂亮独立又有钱的作精

挺正常的一部情欲片，为什么这么多人说变态。强奸犯又不是她儿子，有何变态可言。看来是这届观众不行，这届观众太大惊小怪。

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