赵联、印质明这次合作，赵男主，印男配。与《国庆十点钟》印男主、赵男配正好掉了个。那个年代，他俩合作很多，影响很大。本片是后来样板戏《红灯记》的母本，艺术上保留着生活气息。还有李奶奶扮演者车毅，活到102岁，高寿。

《红灯记》的原版电影故事片。铁梅出狱一场戏，手持摄影机一路怼着她的脸，镜头随着她的步履踉踉跄跄，跌跌撞撞，摇摇晃晃。欧洲的影评人是不是要说，这是电影语言新发现！这是新浪潮！但是在我们的电影中，没那么多理论，也没那么大的学问。这就是要表现铁梅天旋地转的心情嘛，不这么拍，还能怎么拍？结尾铁梅与张师傅相认，没有正反打大特写镜头去营造紧张激动情绪，只是一个高坡上的固定机位大全景俯拍，河滩上远远的两个人影，借着张师傅的“磨剪子咧，戗菜刀”的吆喝声（也是暗号），小小两个人影相拥而泣。要是日本影评人见了，又要说，这不是沟口健二的招牌镜头吗，“情绪的高潮在远景”嘛。可当时的导演显然既不知道戈达尔，也不可能看过沟口健二，这样的巧思隐藏在十七年电影的深处，还有很多。

三星半。人物塑造挺成功。放在那个年代的创作背景，已经很不错了。

这个剧本特别好，尤其是台词，太会写了！故事也是一波三折，非常紧张刺激。男主李玉和一开始爱偷酒喝，是一个没那么高大全的形象，比较新颖。后面被捕前，奶奶给他倒了满满一杯酒，呼应得特别感人。铁梅很美，眼神特别灵动。前期天真而稚嫩，后期明显增加了忧虑和疑心。演的特别好。一家三口人都没有血缘关系，其实映射了千千万万没有血缘关系，但心紧紧贴在一起的百姓。摄影上最大的亮点是就义前，三人的身影被打在墙上，健硕而高大，充满力量，特别感动…其实反派也都演得很好，属实面目可憎。

节奏比红灯记慢很多,灯光处理不好,李玉和出场时的眼神和灯光反而像个叛徒.刑场那一段剪接比较有意思.火车蒸汽与太阳形成符号象征

很简单的故事，很简单的人物，拍得很凝练，足够了。

《红灯记》前身，密电码传奇。事实上，所有样板戏都遵循“IP开发”的跨媒介叙事逻辑，都是在耳熟能详的前作基础上进行的现代戏曲实验。这是一部黑白片，所以红灯的色彩根本看不出来，视觉上无法参与表意。因此，媒介的物质性使样板戏《红灯记》的电影版本有了别样的意义。看到“龙潭宪兵分队”时，突然意识到，这是发生在吉林市的故事，历史穿透了我。

毕竟是那个年代的

某些段落的光影效果太吓人了，看出了恐怖片的感觉。

两方的斗争鲜明，每个人都立体鲜明，情感充沛，日方鬼子对此甚至发出一个反问“为什么这些人这么冷血...”好一个自我讽刺。中国电影史教授提供了一个词——“原教旨共产主义”，影片中的那些人也确实如此，看的时候想这在17年中也属于优秀之作，不忘初级阶段的要求，同时个体的鲜活又没有抹杀。

“胆儿小的人走夜道儿，没有不唱曲儿的……”

观影时间：1994

摄影和剪辑非常有苏联特色，比后来样板戏电影出色。总的来说导演和摄影很好，编剧的台词不错，但是对于铁梅这个人物形象的塑造还是不好。

京剧沪剧红灯记的前身，根据这电影改的，印质明少见的反派

就是后来的红灯记

样板戏《红灯记》的电影原版，剧情更丰富流畅一些。

听了现代京剧版回头找的最早电影原版。其实虽然那个年代技术和表现限制，但电影的故事、画面终究丰满多了。

京剧红灯记雏形。京剧确实改的更精彩。李少春版很多唱词由此而来，而情节更紧凑了

如果不是工作需要不会刻意的去看一部年代久远的黑白电影，为了在于影片主演齐桂荣老师交流的时候有更多的共同话题，翻出了这部老电影，实话说，看的过程中很没有耐性，可是对于中国早期的电影，演员的演技和情感表达方面真的有很多东西值得现在的演员学习，只要是好的东西在怎么被人遗忘都不会因为时光

红灯记

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