电影频繁出现农村独有的鸡鸣声蝉叫声树枝划过泥地声荒山野岭等等真是太好睡了！但重点还在女性即使相距三代，但要是还是身处未被文明开垦的土地，依然在生孩子这事上被世俗裹挟，最后教授村民们舞蹈的场景有点感动

交错展现老一辈女性生育体验的述说与年轻女性恋爱经验的分享，不论是前者的痛苦还是后者的迷茫，都指向“生”本身的挣扎。生于47公里的意味，也许就像老人说的那样，“只要不死，就是遭罪”。本作中的男性们罕见地集体沉默；而女性们出现在画内时总是很安静，当她们处于画外时才开始娓娓道来，像是没有主体的呓语。那语调也绝非激昂的，而是透着一种认命的平静。不论是聚焦对象、主题还是表现手法，本作都像是对《三个女人》的一次回归。喜欢双手抚摸镜头的场面，仿佛真的能感受到手心的温度。

又见《团鱼岩》，不过更舒适更……但是也意犹未尽，或许是因为放映版本没有片尾字幕，“怎么就结束了！”为什么不干脆拍三个小时，或者整个系列作品作为一部连续长片。还是想要按时间顺序一口气整个看一遍章梦奇的全部片子，隐隐觉得可能会是另一个我

导演很真诚，这座村落的重生其实是导演对私人历史和身份的回溯。但在我看来更接近个人呓语，客体模糊不清，不存在于时空的真实角落。不过导演的bodyworkshop真的是很好的企划，所有迷失在现代的身体都迫切需要。

导演说，这次她想把自己的感情投射在她所记录的人物上，她想用镜头把时间捉住。但很明显，没有做好。

这一部有点风格转折，接下来的斯芬克斯和窗和这部是一脉

景色很荒凉，拍出来的色调却很暖。影片镜头语言的独特之处在于采访的画面是空镜中某个声源在叙述。这些都是导演要表达的主观印象。有趣。

第一次看自画像系列，导演在映后谈到了这部影片在整个系列里算是一部在风格上自我探索和转型的作品。确实影片尽可能的弱化了叙事，用画面来表现情绪，是一部诗意的纪录片

#中日女性影展

从这部开始起飞

加大了舞蹈的比重，不过大篇幅的长镜、空镜在观看的过程中实在是挺折磨的。两个点让我印象深刻。其一是和老人双手交叠舞蹈。其二是村庄中隐约传来狗叫声让我想起锡兰。映后交流的时候导演很可爱。

清冷，背影，絮语，日子。

舞蹈的贴近，生命的舞动

草场地放映。

跟着两个叙述者的故事线就像日光之下若隐若现的丝线，在这个过程中时不时会找不到路，但在最后总能找到生活的痕迹。生命的厚度用量化的角度就是时间，两个生命相遇的时刻也许是两个时间线的交会。

村庄自画像诗意的身体的

我没有握过外婆的手补一下观影的时候胡乱写的奇怪文字：日常农村图像语言的神圣性高度私密，高度自我荒芜的生育的长调荒原灼烧了烟霭土地流产了云是割过的麦秆燃烬的尸灰不吹风慢慢长鸡一只只飞上干枯如爪的树如猫头鹰挂满枝头在清晨开满果实尾随佝偻的背影用柳枝吊着我跟随弯曲脊柱的引力原来鸡也会上树婴儿像猫猫一样呜咽夭折

讲生育

生育是一件什么样的事情？自己做完、命大、孩子饿死、疼晕了被抬出去、不见天日、六个子女，然后弯腰驼背自己住着。重蹈覆辙，贫瘠的土地对生育有极大的要求和崇拜。镜头给到土地，火烧着麦垛、草堆，春风吹又生，每一代都是这样的命运。鸡上树好看吗？飞上枝头也还是鸡，在这个时代没有凤凰。只要还需要鸡蛋，就永远是鸡，永远变不成凤凰。

与老人用双手交叠着跳舞，这一系列纪录片打动我的片段之一

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