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火之女 As Filhas do Fogo(2023)
- 标签：
- 剧情 / 短片 / 歌舞
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 佩德罗·科斯塔
- 主演：
- Alice Costa / Karyna Gomes / Elizabeth Pinard
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 三位年轻的姐妹因“Fogo”火山的爆发而被分离。但她们仍然唱着歌。总有一天，我们会知道为什么我们存在、为什么我们受苦。...
中kpop毒太深，感觉在看女团分part字幕版mv
#金馬60#《火之女兒》＋王兵《黑衣人》聯映，正好借標一下。王西麟提到無題的音樂可以什麼都不代表，因而它可以是毫無政治性的，然而它對於創作者本身來說一定是有特殊意義的。音樂屢屢蓋住王西麟講述的聲音，通過這樣的處理強調音樂的情感性大於文字的敘述性。王兵將王西麟的音樂和紀錄片本身完全融合在了一起，黑衣人的音樂也在王西麟的講述中散發出了本源性的靈韻。不過還是想說，鼓勵敘事角度的多元化，但任何單一角度也絕不能因此而以偏概全。在台灣的影展看到這部影片，本身就是一種很具有政治意味的體驗。《火之女兒》的部分我只想說，還真是第一次在影院里看見三聯幕的影片，更應該是放在美術館的作品吧。
可能因为科斯塔是视觉工作者，所以他要强行做一些视觉的事。
美术馆展览分屏视觉影像
7.5。分屏裝置藝術，用不同的布光與景別塑造不同聲部。
8.2
三重奏和声
女王
3.5
#Cannes2023#
想念科斯塔的影像了，以及想到，深肤与科斯塔imagemaking的链接
接入的额外素材比前面Costa自己拍摄部分更灵动有力，虽然用意是回应前面的命题
#GH60九分鐘的長度以目前的型態呈現來說，很難從中辨析出更多的層次和喻旨，僅就佩德羅科斯塔的個人創作維度來說，扁平且無聊
影像构图上第一眼是「ColossalYouth+CasadeLava+VitalinaVarela」，当然Ventura不复存在。取而代之的是仿佛三生世的不同状态火之女，效仿巴洛克对位法般错落唱诵同一首诗歌，反复占据佛得角PicodoFogo。Passacaglia这种形式就是pasar和calle的动作与场景结合起来的表述，而且这些年Pedro与OsMúsicosdoTejo乐团合作各种清唱剧形式，他的电影也是自认为是乐音本质，所以在意大利传统舞曲模式里创造了drone这样“中空不空”的侵入效果。最后是民族志学家OrlandoRibeiro在1951年火山喷发后拍摄的素材。
火山赋格
【B】陈展后效果肯定不同，不过作为分屏实验除了基础的显示状态的区分外，声音的交互还是蛮新鲜的，用声部和状态统一。
11.10#金馬60#
@Cannes2023
Altasgracias
可以给一些歌手MV拍摄带来灵感。
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- 主演：
- Alice Costa / Karyna Gomes / Elizabeth Pinard
- 类型：
- 戏曲
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 7
- 简介：
- 6.9...
- 评论：
- 这剧情打磨成了不伦不类的四不像。你说他搞笑网剧吧，他又有权谋宫斗，你说他是宫斗吧皇帝又欠一万个人情，吴磊在皇帝面前就像是霸总的儿子，就目前这样的配置你很难相信说最后会凌不疑会因为报仇被处死，因为整一个职能是混乱的，儿戏的，毫无威严的。曾黎拿到的剧本和大家都不一样，只有她认认真真在演正剧，其他人都在演网剧，吴磊介于二者之间。这个情节，镜头，逻辑就不去梳理了，真的槽多无口。演员也是没有重点的，导演更加是，所以拍出来就是不知所云。
- 古偶化几倍的《知否》X《东宫》混合体。既有女性觉醒，又有家国仇恨，以轻松的调性讲述过于激烈的剧情转折，竟也一路蜿蜒地顺下来了。全剧的视角构建还不错，给观众的感觉并非“大女主”，而是当女性被困在父权社会框架内，周围的“主流女性”都不自觉加固此框架的时候，处于弱势的女性又该如何做出符合自我主体意识的选择。这个视角，从第一集第一段戏就开始构造，虽然中途有所游荡，基本也是稳下来了。相较今年同类的《梦华录》，本剧在审美取向上差了些，废戏也更多，但胜在表达前后统一。
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