镜头语言装逼就算了，剧组是请不起灯光吗，乌漆麻黑的画面怕是有大病啊！这种伪作者电影居然还评审团奖，呕~

四星半。导演娜塔莉亚运用了极为复杂的剪辑方式和叙事结构来呈现全片，段落与段落间的时间线交叉，情节与情节间的互相补充说明，似幻似真地言说与吟唱，背景中的环境声和诡异的人声叠放，让这部以女性群像为核心，探究墨西哥症结的作品，在灵魂层面掀起狂风烈焰。这是一部作者性极强，需要反复观看品读的佳作。

最烦这种故作深沉拍假情绪的片，没一处是真的：对国家的警惕，对男性的敌意，对道德沦丧的控诉。能力有短板不会写剧本才这么拍电影。

看头三个镜头以为又出了一个Martel.后面越来越不对劲。强制性的注视如同告诉我们"Don'tLookUp".

#72ndBerlinale也是CarlosReygadas,AmatEscalante那一挂的，视听和剪辑不错，主竞赛唯一一部长片首作，大概率会给奖吧。//VisitFilms评审团奖

雷加达斯老婆啊

C.固然有些漂亮的设计，但镜头和它所凝视的环境一样冷漠，导致只有一个将人拒之门外的空壳。2022.2.12Berlinale

【墨西哥】先好好讲故事，再去创造独特的体验。

摄像大哥永远也不给你对上焦，疯狂迷恋音轨独立，然而故事是啥谁也猜不到

5.0。

#72ndBerlinale#EFMonline，主竞赛-评审团奖。7分。唯一押准的奖项，看来这个三等奖还是按原来鲍尔奖鼓励创新性的逻辑来发的。著名女剪辑师的导演首作，片子在情节上确实很令人费解，很多戏跟戏都不挨着，经常看得一头雾水；但影片的视听设计，尤其听觉方面实在是太有想法了（也是最近一年多电影节上开始大量出现重视声音的影片的一个体现），视觉上也不少令人惊艳的地方。

2.5长镜头和环境音带来切肤的感官体验，诸多的视听细节使司空见惯的事物呈现出令人意想不到的异态，这种精密的设计是剪辑出身的导演处理材料的独特触觉。但同时，对于人心的恐怖和恶的探讨在叙事和人物情感方面是如此浅薄和无效，一味模仿雷加达斯的风格却只学到了壳，内里反而是干燥、笨拙而麻木的。

剪辑很飞，信息碎片，确实不容易理解，但视听效果极佳，很吸引人。这是一片不幸的土地，恶人肆无忌惮，警察失职腐败，失去亲人的人不幸无助。主要人物是三名女性：女警、女佣和住大房子的伊莎贝尔。她们是站在不同角度的见证者，内心煎熬痛苦。其中又以伊莎贝尔为最，她应该是有一个归乡者身份的，冲突在她身上更沉重，而影片对她的表现也最抽象。一方面她对受难者抱有极大同情，另一方面她自己是受保护的，她的家族与不法者有协议勾结（土地藏尸，她被掳走又放回而没有像其他人一样失踪）。她想做点什么，但又如此无助，只能以身试险求一点真相和安慰。主题和情节大致如此，但还是有很多段落和人物让人费解。

对雷加达斯的临摹作品，自然主义叙事风格，自然光+环境声好看好听，将残酷藏匿在生活流之中，有雷加达斯《我们的时光》等好几部作品的影子，缺少雷加达斯的单纯，它的散乱感，来自于导演对创作把握的不确定

长镜头和总是错位的时间宣告事件的无效，罪恶没能掀起涟漪。

姐你在干嘛？好久没看过这么莫名其妙的片子了一点技法一点剧本都没有那拍什么呢

【X】

#BerlinaleCompetition#

镜头和画面似乎遵从了某种自然主义的调调比较之下叙事和剪辑则显得尤其繁复设计颇多//也不能完全说不好看就是有点对这样的电影节作品感觉疲倦了

受够了谜语人。

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